Renk düzeltmeye devir · Kurgu Akademisi

Açılış sahnesi

Gülhanım kısa filmin uyarlamasını doğruladıktan sonra renklendirmeye hemen başlamıyor. Saadettin'e bir liste gönderiyor, beş madde: kurgunun referans videosu; yönetmenin renk notları; setteki ekranlara uygulanmış görünüm ayarları; sahnelerin öyküdeki gününü ve saatini veren bir tablo; ve yönetmenin "işte bu" dediği, filmin nasıl görünmesi gerektiğini gösteren birkaç kare.

Saadettin listenin yarısını hazırlamamıştı. Referans videosu vardı. Görünüm ayarları, malzeme alımı sırasında DIT'in diskine kopyalanmış ama hiçbir notla eşleştirilmemişti. Yönetmenin renk notları, kurgu boyunca sözlü verilmiş, hiçbir yere yazılmamıştı. Sahne saatleri tablosu ve yönetmenin seçtiği kareler hiç yoktu.

Saadettin renk uzmanının bu paketsiz de çalışabileceğini biliyor. Ama paketsiz çalışmak, Gülhanım'ın filmi kendi gözüyle renklendirmesi, sonra yönetmenle aylarca bunu düzeltmesi demek. Paket, filmin renginin yönünü, renk uzmanı başlamadan önce ona söyler.

Bu derste ne olacak

Önceki iki derste kurgunun çevrimiçi aşamaya ve başka bir yazılıma nasıl aktarıldığını, uyarlamanın nasıl doğrulandığını gördük. Bu ders, renk ekibine yalnızca kurgunun kendisini değil, kurgunun rengini belirleyecek bilgileri nasıl teslim edeceğimize bakıyor. Bu akademide renk düzeltmenin tekniğini öğretmiyoruz; kurgucunun renk uzmanına neyi, hangi düzende ve hangi notlarla vereceğini öğreniyoruz.

Önce bir renk devir paketinin parçalarını, ardından her parçanın renk uzmanının işinde neye yaradığını ele alacağız. En sonda paketi teslim ettikten sonra kurgucunun renk seanslarındaki rolüne bakacağız.

Saadettin'in Gülhanım'ın listesini tamamlamasını izleyecek, oyuncularının koyu tenlerinin sıcaklığı ve ışıltısı üzerine özenle çalışılmış bir filmi anacak ve sette her oyuncu için çekilmiş bir renk kartlı referans karesinin, renk uzmanının bir tenin doğru rengini bulmasını nasıl kolaylaştırdığını göreceğiz.

Bu derste geçen kişiler ve projeler ders için yazılmış kurgusal örneklerdir. Film örnekleri ve kaynaklar gerçektir.

Sıfır noktası

Renk düzeltme, bir filmin planlarının renk, parlaklık ve kontrast bakımından birbiriyle tutarlı hâle getirilmesi ve filmin görünümünün kurulmasıdır. Renk uzmanı bu işi, kurgunun her planını tek tek ele alarak yapar. Ama hangi görünümün kurulacağı, hangi sahnenin sıcak, hangisinin soğuk, hangisinin karanlık olacağı, yönetmenin ve görüntü yönetmeninin kararıdır; renk uzmanı bu kararları ancak onlara sahipse uygular.

Renk düzeltmenin ilk işi, aynı sahnede farklı açılardan, farklı zamanlarda çekilmiş planları birbirine benzetmektir.

Renk uzmanı bir sahnenin hangi görünümde olacağını anlamak için yönetmenin ve görüntü yönetmeninin seçtiği örnek karelere bakar.

Bir tenin doğru rengini bulmak, renk düzeltmenin en hassas işlerinden biridir, çünkü seyirci bir yüzün renginin yanlış olduğunu bir eşyanın renginin yanlış olmasından çok daha çabuk sezer. Pek çok çekimde bu iş için sette ayrıca bir başvuru kaydedilir.

Yaygın yanlış"Renk düzeltme kurgudan bağımsız bir iştir; renk uzmanına kurguyu göndermek yeter."

Doğrusu

Renk uzmanına yalnızca kurguyu göndermek, ona filmin planlarını verip filmin ne olmak istediğini vermemektir. Hangi sahnenin hangi saatte geçtiği, hangi sahnenin bilerek karanlık bırakıldığı, yönetmenin hangi duyguyu aradığı, kurguyu izleyerek her zaman çıkarılamaz. Bu bilgiler bir paketle verilmezse, renk uzmanı onları tahmin eder ve tahmin, yönetmenin aradığından uzak olabilir.

Mekanizma

Paketin parçaları

Bir renk devir paketi birkaç parçadan oluşur. Uyarlama dosyası ve özgün malzeme, önceki derslerde gördüğümüz gibi. Kurgunun referans videosu, renk uzmanının kurguyu ve kesmelerin anlamını görmesi için. Görüntü yönetmeninin sette kullandığı görünüm ayarları, çekimde ekranda neyin görüldüğünü göstermek için; bunların geçici izleme ayarları mı, yoksa filmin görünümünün başlangıcı mı olduğu açıkça yazılır. Yönetmenin ve görüntü yönetmeninin referans kareleri. Ve sahne sahne yazılmış notlar: sahnenin öyküdeki zamanı, ışığın kaynağı, istenen duygu.

Kurgucu bu parçaların çoğunu kurgu boyunca biriktirir: yönetmenin renk hakkındaki her yorumunu işaretçilerle not eder, referans karelerini ayrı bir klasörde toplar. Paket, kurgunun sonunda bir araya getirilir, ama içeriği kurgunun başından beri toplanır.

Sahnenin zamanı ve ışığı

Renk uzmanının en çok ihtiyaç duyduğu bilgilerden biri, her sahnenin öyküde hangi zamanda geçtiğidir. Aynı gün çekilmiş iki sahne, öyküde biri sabah, biri akşam geçiyor olabilir; ya da farklı günlerde çekilmiş iki plan, aynı sahnenin aynı anına ait olabilir. Renk uzmanı bu bilgiyi bilmezse, planları çekim koşullarına göre eşler; öykünün zamanına göre değil.

Kurgucu bu yüzden bir tablo hazırlar: her sahnenin numarası, öyküdeki günü ve saati, ışığın kaynağı, istenen duygu ve bir referans karesi. Tablo, senaryodaki sahne başlıklarından ve yönetmenin notlarından kurulur.

Seanslarda kurgucu

Renk seansları çoğu zaman renk uzmanı, yönetmen ve görüntü yönetmeni arasında geçer. Kurgucu her seansta bulunmayabilir, ama renk düzeltme sırasında kurguyla ilgili bir soru çıktığında ulaşılabilir olur. Renk uzmanı bir planın renklendirilemeyecek kadar sorunlu olduğunu, örneğin ışığın plan ortasında birden değiştiğini görürse, bu bir kurgu sorusu olabilir: aynı anı gösteren başka bir çekim var mı?

Kurgucu ayrıca, renk düzeltmenin kurgunun ritmini nasıl etkilediğini izler. Bir planın renklendirilmesi, onun ne kadar süre okunduğunu değiştirebilir: karartılmış bir plan daha uzun, aydınlatılmış bir plan daha kısa hissedilebilir.

Kurgu odasında

Saadettin listenin eksiklerini tamamlıyor. Önce yönetmenin renk notlarını topluyor. Keriman'la bir saat oturup filmi baştan izliyor ve her sahne için Keriman'ın söylediklerini, ilgili karede bir işaretçiyle not ediyor; bunları bir liste olarak dışarı aktarıyor. Sonra sahne saatleri tablosunu kuruyor: kısa filmin on dört sahnesi, her birinin öyküdeki günü ve saati, ışığın kaynağı, istenen duygu.

Görüntü yönetmeninin sette kullandığı görünüm ayarlarını DIT'in diskinde buluyor ve her birinin hangi çekim günlerinde kullanıldığını DIT'in raporundan çıkarıyor. Görüntü yönetmeniyle konuşuyor: ayarlardan biri geçici bir izleme ayarı, öbürü filmin görünümünün başlangıç noktası olarak düşünülmüş. Paketin içinde ikisi ayrı klasörlerde, ayrı adlarla duruyor.

Keriman'dan, filmin nasıl görünmesi gerektiğini gösteren kareler istiyor. Keriman, kurgudan dört kare seçiyor; Saadettin her karenin zaman kodunu ve sahnesini bir listeye yazıyor. Birinin, on ikinci sahnenin, ışığın plan içinde değiştiği bir anı gösterdiğini görüyor: oyuncu bir kapıyı açıyor ve gün ışığı, planın seksen yedinci karesinde odaya giriyor. Saadettin bu anı renk uzmanına ayrıca not ediyor: "On ikinci sahne, ikinci plan, seksen yedinci kare: kapı açılır, ışık değişir. Renk değişimi bu kareden başlamalı, kesmeden değil."

Son olarak, malzeme alımı sırasında sette kaydedilmiş renk kartı kayıtlarını buluyor. Her çekim gününün başında, görüntü yönetmeni kartı kameranın önünde tutmuş; iki gün de kart, oyuncuların yüzlerinin yanında tutulmuş. Saadettin bu kayıtların zaman kodlarını, hangi sahneye ve hangi oyuncuya ait olduklarını yazarak pakete ekliyor. Gülhanım paketi aldığında ilk seansa, filmin yönünü bilerek başlıyor.

Örnek durum

Pırıl bir dizinin renk uzmanı ve başroldeki koyu tenli kadının teninin, farklı bölümlerde, farklı ışıklarda farklı göründüğünü, kimi zaman kızıla, kimi zaman griye kaydığını görüyor; her bölümü bir öncekine bakarak eşlemeye çalıştıkça, ten giderek gerçeğinden uzaklaşıyor. Kurgucu, paketin içine, çekimin ilk günü oyuncunun yüzünün yanında tutulmuş bir renk kartının kaydını ve oyuncunun nötr bir ışıkta, makyajsız ve makyajlı olarak çekilmiş iki referans karesini koymuş. Pırıl bu kayıtları açıyor: kart, kameranın o gün renkleri nasıl gördüğünü, referans kareleri ise oyuncunun teninin gerçekte nasıl göründüğünü gösteriyor. Her bölümün eşlemesini bir önceki bölüme göre değil, bu referansa göre yeniden kuruyor ve oyuncunun teni bütün sezon boyunca kendi rengine dönüyor. Bir tenin rengi, filmin içindeki başka bir plana göre değil, sette kaydedilmiş bir başvuruya göre bulunduğunda, bölümden bölüme kaymaz.

Usta katmanı

Deneyimli kurgucular renk paketini kurgunun sonunda değil, kurgunun başında başlatır. Yönetmenin renk hakkındaki ilk yorumundan itibaren notları biriktirir, referans karelerini ayrı bir klasörde toplar ve görüntü yönetmeniyle kurgu sırasında da konuşur. Kurgunun sonunda paket, toplanmış notların düzenlenmesinden ibarettir.

Bir başka incelik, renk uzmanının ilk sorularını öngörmektir. Deneyimli kurgucular, renk uzmanının hangi sahnelerde zorlanacağını bilir: ışığın plan içinde değiştiği yerler, farklı kameralardan gelen planların art arda dizildiği yerler, gece ve gündüzün iç içe geçtiği sahneler. Bu yerleri pakette ayrıca işaretler ve renk uzmanının bulmasını beklemez.

Film örneği

Moonlight (iki bin on altı; yönetmen Barry Jenkins, kurgucular Joi McMillon ve Nat Sanders, görüntü yönetmeni James Laxton), bu akademinin nefes payı dersinde finaliyle andığımız bir filmdir. Filmin bir başka yönü rengiyle ilgilidir. Görüntü yönetmeninin ve renk uzmanının söyleşilerde anlattığına göre, filmde oyuncuların koyu tenlerinin sıcaklığı, parlaklığı ve ayrıntısı üzerine özenle çalışılmış; ışık ve renk, tenleri bastırmak yerine öne çıkaracak biçimde kurulmuştur. Film kurgu dalında Akademi Ödülü'ne aday gösterildi ve Joi McMillon bu dalda aday gösterilen ilk siyahi kadın kurgucu oldu. Bir filmin renginin, yalnızca teknik bir düzeltme değil, oyuncularına nasıl baktığının bir parçası olabileceğini gösterir.

Yaygın yanlış"Sette kullanılan görünüm ayarı filmin son rengidir; renk uzmanı onu taklit etmelidir."

Doğrusu

Sette kullanılan görünüm ayarları çoğu zaman, çekim sırasında ekranda bir fikir vermek için hazırlanmış geçici ayarlardır; bazıları filmin görünümünün başlangıç noktası olarak düşünülür, bazıları değildir. Kurgucu pakette her ayarın ne olduğunu açıkça yazar. Renk uzmanı geçici bir ayarı son renk sanarsa, çekimdeki aceleyle kurulmuş bir görünümü filme kalıcı olarak yerleştirebilir.

Kendin dene

Kurguladığın kısa bir film için bir renk devir paketi hazırla. Önce filmi baştan izle ve renk hakkında söylemek istediğin her şeyi, ilgili karede bir işaretçiyle not et; işaretçileri bir liste olarak dışarı aktar. Sonra her sahne için bir satırlık bir tablo kur: sahne numarası, öyküdeki gün ve saat, ışığın kaynağı, istenen duygu. Filmin nasıl görünmesi gerektiğini gösteren üç referans karesi seç ve her birinin yanına, o karede neyi sevdiğini bir cümleyle yaz. Elinde varsa sette çekilmiş bir renk kartı kaydını ya da bir oyuncunun nötr ışıkta çekilmiş bir karesini de pakete ekle. Paketi, filmi hiç görmemiş birine ver ve ondan, yalnızca paketi okuyarak, filmin hangi sahnelerinin sıcak, hangilerinin soğuk olacağını söylemesini iste.

Aklında kalsın

Renk uzmanına yalnızca kurguyu göndermek, ona filmin planlarını verip filmin ne olmak istediğini vermemektir. Bir renk devir paketi uyarlama dosyasını ve özgün malzemeyi, referans videoyu, sette kullanılan görünüm ayarlarını, referans karelerini, sahne sahne notları ve renk kartı kayıtlarını içerir. Paketin içeriği kurgu boyunca biriktirilir, kurgunun sonunda düzenlenir.

Sahne saatleri tablosu, renk uzmanının planları çekim koşullarına göre değil, öykünün zamanına göre eşlemesini sağlar. Işığın plan içinde değiştiği yerler, farklı kameraların art arda geldiği yerler ve birbirine bağlı planlar pakette ayrıca işaretlenir. Kurgucu renk seanslarında ulaşılabilir olur, çünkü renk düzeltme bir planın okunmasını, kurgunun ritmini ve anlamını değiştirebilir.

Bir tenin doğru rengi, filmin içindeki başka bir plana göre değil, sette kaydedilmiş bir başvuruya göre bulunur. Bir oyuncunun yüzünün yanında tutulmuş bir renk kartı ve nötr ışıkta çekilmiş bir referans karesi, renk uzmanının koyu bir teni bölümden bölüme, sahneden sahneye kaydırmadan, kendi renginde tutmasını sağlar.

Sonraki derse köprü

Renk paketi tamamlandığında Saadettin bir sorun daha gördü: kısa filmin üç planında, görsel efekt ekibinin üzerinde çalıştığı ama henüz bitmemiş efektler vardı. Kurguda bu planlar geçici sürümleriyle duruyordu; renk uzmanı onları renklendirmeye başlarsa, efektli sürümler geldiğinde bu iş tekrarlanacaktı. Hangi planın hangi sürümde olduğunu, hangisinin ne zaman geleceğini kimse tam olarak bilmiyordu. Görsel efekt planlarını listeleyip malzeme çıkışını ve geri dönen sürümleri bir takip tablosuyla yönetmek, M17-D04 "VFX planlarını takip etmek" dersinin konusu.