Stüdyo moda ışığı

Öğrenme hedefi

Bir moda stüdyosunda, kararmış bir fonun karşısında, bir yüzü ve bir kıyafeti keskin ve dramatik bir ışıkla çizebileceksin. Yüzün önünde, objektifin hemen üstünde duran ve makyajı, ten dokusunu ve elmacık kemiklerini ortaya çıkaran ışığı kurup, dolguyu azaltarak onu yumuşak bir güzellikten sert bir dramaya taşıyacaksın. Modelin arkasında iki yanda duran iki ışıkla bedenin ve kıyafetin iki kenarını koyu fondan ayıracaksın. Açık bir kumaşın ya da koyu bir kumaşın yanında duran bir tenin pozlamasını, kıyafetin ayrıntısını kaybetmeden koruyacaksın.

Merak sorusu

Tasarımcının istediği kapak karesi için arkadaşın küçük bir stüdyo kiralıyor. Koyu tenli model kırık beyaz kazağını giymiş, arkasında gri bir fon. Arkadaşın büyük bir softboxu önden kuruyor; kare aydınlık, düzgün ve düz. Fon griden açılmış, kazak yüzden daha parlak, yüzde hiçbir gölge yok. Tasarımcı panodaki kareyi gösteriyor: siyah bir boşluk, içinde yalnızca keskin kenarlı bir yüz ve bir yaka. Sert ve dramatik ışık nasıl kurulur?

Bağlam

Ortasında küçük bir disk bulunan, parlak iç yüzlü ve orta sertlikte ışık veren beauty dishi ışık şekillendiriciler dersinde tanımıştın (Ders 19.7). Konunun arkasından gelip saçın ve omuzların çizgisini parlatan ışıkları saç ve kenar ışığı dersinde kurmuştun (Ders 20.7). Konunun aydınlığı ile fonun aydınlığı arasındaki farkı, fon ayrımını, ters kare kanunuyla birlikte çalışmıştın (Ders 18.2).

Moda stüdyosu bu araçları yeni bir işe koşar. Portrede ışık bir insanı tanıtmak içindir; moda karesinde ise aynı ışık bir makyajı, bir kumaşın dokusunu ve bir siluetin çizgisini de taşımak zorundadır. Bu yüzden moda stüdyosunda ışık, yüz ve kıyafet için ayrı ayrı düşünülür.

Basit açıklama

Yüz nasıl parlatılır?

Güzellik ışığı, modelin tam önünde, objektifin hemen üstünde, yüzün ortasına bakan bir ana ışıkla kurulan ve makyajı, ten dokusunu ve yüzün kemik yapısını öne çıkaran aydınlatmadır. Ana ışık çoğu zaman bir beauty dishtir; altında yukarı bakan bir yansıtıcı ya da ek bir ışık gölgeleri açabilir. Işık yüzün ortasından geldiği için gölgeler simetriktir: burnun altında, elmacık kemiklerinin altında ve çenenin altında düşer.

Aynı düzen hem yumuşak hem sert olabilir. Beauty dish üstüne ince bir kumaş geçirilip alttaki dolgu açıldığında gölgeler kısalır ve ten pürüzsüz görünür. Kumaş çıkarıldığında ışık sertleşir, gölge kenarları keskinleşir; alttaki dolgu kaldırılıp ışık biraz yükseltildiğinde elmacık kemiklerinin ve çenenin altındaki gölgeler derinleşir. Dramatik bir kare, çoğu zaman yeni bir ışıktan değil, dolgunun geri çekilmesinden doğar. Hangisinin seçileceği panodaki kararın işidir.

Sert ışık tenin üstünde de okunur. Koyu bir tende elmacık kemiklerindeki ve alındaki küçük parlak noktalar yüzün biçimini çizer; açık bir tende aynı ışık gözenekleri ve kızarıklığı öne çıkarabilir. Hangi parlaklığın kalacağına, makyöz ve fotoğrafçı ışığın altında, bir deneme karesine bakarak birlikte karar verir.

Siluet nasıl çizilir?

Çift kenar ışığı, modelin arkasında, iki yanında durup ona doğru geri bakan iki ışığın bedenin ve kıyafetin iki kenarını birer parlak çizgiyle koyu fondan ayırdığı düzendir. Moda stüdyosunda bu iş için çoğu zaman şerit ışıklar kullanılır; uzun ve dar kaynak, başın tepesinden bele ya da ayağa kadar kesintisiz bir çizgi bırakır. Işıklar modelin arkasına doğru kaydıkça çizgi incelir, yanlara açıldıkça kalınlaşıp yüze ve kıyafetin önüne taşar.

Arkadan gelen ışığın bir tehlikesi vardır: kaynak objektife doğrudan görünürse kareye bir parlama yayılır ve siyahlar griye döner. Şeritlerin önüne takılan petek ızgaralar ya da objektifin iki yanına konan siyah bayraklar bunu önler. Fonun kararması için ise ek bir şey gerekmez: fon modelden yeterince uzaksa ve hiçbir ışık ona bakmıyorsa, ters kare kanunu onu koyu bir boşluğa çevirir.

Kıyafet ve ten birlikte nasıl korunur?

Ten-kumaş dengesi, aynı karede bir tenin ve yanındaki kumaşın ikisinin de ayrıntısını koruyacak biçimde ışığın ve pozlamanın dağıtılmasıdır. Kırık beyaz bir kazak koyu bir tenden çok daha fazla ışık yansıtır; yüz doğru pozlandığında kazağın örgüsü düz bir beyaza dönebilir. Tersine, siyah bir yün palto açık bir tenin yanında, yüz doğru pozlandığında kapkara bir leke olabilir.

Denge ışığı yüze ve kıyafete farklı oranlarda vererek kurulur. Yukarıda duran bir güzellik ışığı biraz daha yükseğe alınıp yüzün üst kısmına çevrildiğinde, aşağıdaki beyaz kazak ışığın merkezinden uzaklaşır ve daha az ışık alır. Siyah bir kumaş için bunun tersi yapılır ya da kumaşa küçük bir yansıtıcı tutulur. Kontrol, ekrandaki vurgu uyarısıyla ve koyu kumaşın ayrıntısına yakınlaşarak yapılır. Pozlama her zaman tenden kurulur; kıyafet ışıkla ona uydurulur, ten kıyafete uydurulmaz.

Görsel kanıt

Arkadaşın gri fonu modelden birkaç metre uzağa taşıyor ve ona bakan hiçbir ışık bırakmıyor. Önde, objektifin hemen üstüne kumaşsız bir beauty dish koyuyor, alttaki yansıtıcıyı kaldırıyor. İlk deneme karesinde fon neredeyse siyah; elmacık kemiklerinin altında keskin gölgeler, yüzün ortasında parlak ve temiz bir ışık var.

Ardından modelin arkasına, iki yana, petek ızgaralı iki şerit ışık yerleştiriyor. Karede modelin iki omzunda ve kazağın iki kenarında ince, parlak çizgiler beliriyor; siluet koyu boşluktan kesilmiş gibi. Çizgiler yakanın önüne taşınca ışıkları biraz arkaya kaydırıyor.

Kazak hâlâ fazla parlak: vurgu uyarısı örgünün üstünde yanıp sönüyor. Arkadaşın beauty dishi biraz yükseltip yüzün üst yarısına çeviriyor. Yüzdeki pozlama aynı kalıyor, kazak ışığın merkezinden uzaklaştığı için örgüsünü geri kazanıyor. Modelin koyu teni sıcak ve derin, elmacık kemiklerinde küçük parlak noktalar, kazağın her ilmeği seçiliyor.

Sık yapılan hata

Özet

Stüdyoda dramatik bir moda karesi, yüzün önünde duran güzellik ışığının dolgusunun geri çekilip sertleştirilmesiyle, modelin arkasındaki çift kenar ışığının siluetin iki kenarını çizmesiyle ve uzakta, ışıksız bırakılan bir fonla kurulur. Ten-kumaş dengesinde pozlama tenden kurulur, ve kıyafetin aldığı ışık ışığın yönü ve yüksekliğiyle ona uydurulur.

Mini ödev

Bu ödevde koyu bir fon önünde dramatik bir moda portresi kuracaksın; bir flaş, bir yansıtıcı ve iki küçük ek ışık yeterli, ek ışık yoksa iki masa lambası da iş görür.

1. Fonu kişiden uzağa al, ona ışık vermeden bir ana ışığı objektifin hemen üstüne koy; bir kez alttan yansıtıcıyla, bir kez yansıtıcısız çek ve gölgeleri karşılaştır.
2. Kişinin arkasında, iki yanına iki küçük ışık koy; kenar çizgilerini, ışıkları arkaya ve yanlara kaydırarak ayarla ve objektife görünmediklerinden emin ol.
3. Kişinin, onayıyla, çok açık ya da çok koyu bir kıyafetle çekildiği bir karede ten-kumaş dengesini ana ışığın yüksekliğiyle kur; vurgu uyarısını ve kumaşın ayrıntısını kontrol et.

Kendini değerlendir

• Dolguyu kaldırınca yüzdeki gölgeler istediğin kadar derinleşti mi?
• Kenar çizgileri siluetin iki yanında temiz mi, karede bir parlama var mı?
• Kişinin teni doğru pozlanmışken kıyafetin dokusu da görünüyor mu?

Sözlük

Mini test

1. Güzellik ışığı dramatik bir kareye nasıl dönüştürülür?

• A) Yanına iki ışık daha eklenerek
• B) Fona bir ışık çevrilerek
• C) Dolgu geri çekilip ana ışık sertleştirilerek
• D) Model fona yaklaştırılarak

2. Çift kenar ışığında kareye yayılan parlama nasıl önlenir?

• A) Petek ızgara ya da siyah bayrakla kaynağın objektife görünmesi engellenerek
• B) ISO artırılarak
• C) Işıklar modelin önüne alınarak
• D) Fon beyaz seçilerek

3. Koyu bir fon için neden ek bir şey gerekmez?

• A) Stüdyolar her zaman karanlık olduğu için
• B) Siyah fonlar ışık yansıtmadığı için
• C) Makine fonu otomatik kararttığı için
• D) Uzakta ve ışıksız bırakılan fon ters kare kanunuyla kararır

4. Koyu tenli bir modelin beyaz kazağı parlıyorsa ne yapılır?

• A) Bütün pozlama düşürülür
• B) Pozlama tenden kurulur, kazağın aldığı ışık ışığın yüksekliğiyle azaltılır
• C) Kazak rötuşta griye boyanır
• D) Model siyah bir kazakla değiştirilir

Cevaplar

1. C — Dolgusuz ve kumaşsız ışık derin ve keskin gölgeler bırakır.
2. A — Kaynak objektife görünmediğinde siyahlar temiz kalır.
3. D — Işık mesafeyle hızla azaldığı için uzak fon karanlıkta kalır.
4. B — Kazak ışığın merkezinden uzaklaşınca ayrıntısını geri kazanır, ten doğru kalır.

Özet kartı

• Güzellik ışığı: önde, objektifin üstünde, yüzün ortasına.
• Drama çoğu zaman dolgunun geri çekilmesinden gelir.
• Çift kenar ışığı: arkada iki şerit, petek ızgara, siyah bayrak.
• Koyu fon: uzak ve ışıksız; ters kare kanunu gerisini yapar.
• Ten-kumaş dengesi: pozlama tenden, kıyafet ışıkla ona uydurulur.

Sonraki derse köprü

Kapak karesi bitince tasarımcı koleksiyonun son bölümü için stüdyodan çıkmak istiyor: şehrin eski çarşısında, taş duvarların, dar sokakların ve esnafın arasında. Arkadaşın aklına ilk gelen, ceketleri en kalabalık ve en renkli köşede çekmek; ama çarşının renkleri ceketlerin renkleriyle çekişebilir. Sokakta moda çekimi nasıl yapılır? Sonraki ders, bir mekânla bir kıyafetin birbirini nasıl taşıdığını ya da boğduğunu ele alıyor.