Bu akşam sahnede yine o yası yaşayacaksın, yarın bir seçmeden haber bekliyorsun ve gece üç: kendine nasıl bakarsın?

Rolüne göre patika

Temel patika herkes içindir ve tek başına alınabilir. Sahne oyuncusu patikası performans kaygısı ve uzun gösteri dönemleriyle çalışan oyuncuya, ekran oyuncusu patikası set temposu ve görünürlükle çalışan olana, eğitmen ve yönetmen patikası oyuncularını desteklemek isteyen kişiye.

• 4 modül · 21 ders

  Temel

  Herkes için: performans kaygısı, rolden çıkmak, ağır rol ve ret. Tek başına alınabilir.

  Performans kaygısı ve sahne korkusu → Rolden çıkmak → Ağır rolün yükü → Ret, belirsizlik, işsiz dönem

• 6 modül · 31 ders

  Sahne oyuncusu

  Performans kaygısı ve uzun gösteri dönemleriyle çalışan oyuncu.

  Performans kaygısı ve sahne korkusu → Rolden çıkmak → Ağır rolün yükü → Turne, gece çekimi, uyku → Destek istemek → Kişisel sürdürülebilirlik planı

• 6 modül · 30 ders

  Ekran oyuncusu

  Set temposu ve görünürlükle çalışan oyuncu.

  Rolden çıkmak → Ret, belirsizlik, işsiz dönem → Görünürlük ve sosyal medya → Turne, gece çekimi, uyku → Destek istemek → Kişisel sürdürülebilirlik planı

• 4 modül · 22 ders

  Eğitmen ve yönetmen

  Oyuncularını desteklemek isteyen eğitmen ve yönetmen.

  Performans kaygısı ve sahne korkusu → Rolden çıkmak → Ağır rolün yükü → Destek istemek

• Zor Sahneler Akademisi: ağır sahneye hazırlanmak ve sahneden sonra çıkmak — zor sahnenin sorusundan.
• Dayanıklılık ve Uyum Akademisi: belirsizlik ve baskı altında toparlanmak — dayanıklılığın sorusundan.
• Farkındalık Akademisi: dikkat, nefes ve anda kalma çalışmaları — farkındalığın sorusundan.
• Burada sorulan: oyuncu duygularını ve bedenini alet olarak kullandığı bir meslekte kendi ruh sağlığını nasıl tanır, korur ve gerektiğinde destek ister?

Akademi boyunca çalışacağın şirket: Dört yer

Ardıçlı Sahne, doksan kişilik bir salonu olan, on beş yıllık bağımsız bir tiyatro topluluğudur; beş kişilik çekirdek kadrosuyla yılda iki yetişkin oyunu ve bir çocuk oyunu çıkarır, okullara turneye gider, ödenek başvurusu yazar. Sarnıç Sokağı, haftalık yayınlanan bir aile dizisidir; ikinci sezonunu çeker, set günü on iki saati bulur, metin çoğu zaman çekimden bir gece önce gelir. Tınaz Ses, iki kabinli bir dublaj ve seslendirme stüdyosudur; film, dizi, çizgi film dublajı, sesli kitap ve reklam seslendirmesi yapar. Ilgın on sekiz yaşında, bir yıl sonra konservatuvarların oyunculuk bölümü yetenek sınavlarına girmeye hazırlanıyor; okur Oyuncu Yolu'nu çoğu zaman onunla birlikte yürür.

• Sevda

  Yirmi dokuz yaşında, Ardıçlı Sahne'nin oyuncusu. Geçen sezon bir turnede sesini kaybetti; o günden beri sabah rutinini aksatmaz ve genç oyunculara ses sağlığını ilk o anlatır.

• Cem

  Otuz dört yaşında, Ardıçlı Sahne'nin oyuncusu ve hareket eğitmeni. Topluluğun ısınmasını o yürütür; sahne dövüşü koreografisini her temsilden önce yavaş hızda bir kez daha geçirtir.

• Tülay Hanım

  Elli beş yaşında, Tınaz Ses'in kurucusu ve dublaj yönetmeni; otuz yıldır kabinde. Orijinal oyuncuyu dinletmeden kimseye bant okutmaz.

• Barış

  Kırk bir yaşında, Ardıçlı Sahne'nin çocuk oyunlarını hazırlayan oyuncusu; kukla yapar, okullarda yaratıcı drama atölyesi verir. Ilgın'ın hazırlık derslerine de o bakıyor.

• Pınar

  Yirmi altı yaşında, konservatuvardan iki yıl önce mezun, Ardıçlı Sahne'de ilk sezonunu oynuyor. Gündüzleri reklam seçmelerine gider, self-tape çekmeyi odasında, bir lamba ve bir telefonla öğrendi.

• Haluk Bey

  Altmış yedi yaşında, emekli tarih öğretmeni; iki yıl önce semtindeki amatör tiyatro topluluğuna katıldı. Ezberin eskisi kadar kolay gelmediğini söyler, provaya defteriyle gelir.

Program

Bu bilgi ne kadar sağlam?

Derslerdeki her kanıt kartı aşağıdaki etiketlerden birini taşır. Oyuncuların ruh sağlığı üzerine bulgular yayımlanmış araştırmadan, rolden çıkma ve destek ilkeleri meslek standartlarından ve drama terapisi yazınından, oyuncuların deneyimleri kendi beyanlarından gelir. Yaygınlık oranı yalnız kaynakla yazılır.

Birincil metin

Bir yöntem kurucusunun kendi kitabı ya da bir oyunun kendi metni: yöntemin ne önerdiğini, oyunda ne yazdığını gösterir. Bir yöntemin işe yaradığını kanıtlamaz; yalnız ne dediğini. Baskı ve çeviri, yıl ve sayfa verilir; sahne metninden alıntı kısa tutulur.

Araştırma bulgusu

Hakemli dergide yayımlanmış araştırma: oyuncunun ezberi, ses bilimi ve ses sağlığı, sahne kaygısı, oyunculuk eğitiminin etkisi, seyirci algısı. Çalışmanın türü, örneklemi ve neyi göstermediği söylenir; tek çalışma genel yasa gibi sunulmaz.

Tarih kaynağı

Bir dönemin oyunculuğunu, bir kurumu ya da bir geleneği belgeleyen tarih araştırması, arşiv belgesi ya da dönemin yayını. Yazar, yıl ve hangi belgeye dayandığı verilir; yaygın anlatı belgesiz tarih gibi yazılmaz.

Kanun veya yönetmelik

Oyuncunun işini düzenleyen kanun ya da yönetmeliğin kendi metni: 5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'nun icracı sanatçı hakları, çalışma ve sigorta mevzuatı, çocuk çalıştırma kuralları. Bağlar; madde numarası ve güncel metniyle, kaynak kütüphanesinde okunduktan sonra verilir.

Meslek standardı

Bir meslek örgütünün, sendikanın ya da kurumun yayımladığı bağlayıcı kural ya da kılavuz: yakınlık koordinasyonu protokolü, sahne dövüşü güvenlik kuralı, seçme ve self-tape teknik koşulu. Yayımlayan ve yıl verilir; hangi ülkede ve kime bağlayıcı olduğu söylenir.

Meslek pratiği

Oyunculuk eğitmenlerinin ve okulların kitabı, alıştırma derlemesi, prova ve set alışkanlığı. İşin nasıl yapıldığını anlatır; işe yaradığını kanıtlamaz. Yazarı ve hangi deneyimden konuştuğu söylenir.

Oyuncu beyanı

Gerçek bir oyuncunun, yönetmenin ya da eğitmenin kendi çalışması üzerine yayımlanmış söyleşisi, anısı ya da konuşması — yalnız yayımlanmış kaynaktan, yılıyla. Bir kişinin deneyimini gösterir; genel kural göstermez.