Bir Nō oyuncusu sahnede neredeyse kıpırdamadan nasıl bir fırtına anlatır?

Rolüne göre patika

Temel patika herkes içindir ve tek başına alınabilir. Sahne oyuncusu patikası bu geleneklerin bedene ve biçime dair ilkelerinden yararlanmak isteyene, topluluk patikası Ezilenlerin Tiyatrosu'nu bir grupla deneyecek olana, yönetmen ve eğitmen patikası kültürlerarası bir çalışmayı etik bir zeminde kuracak olana.

• 3 modül · 15 ders

  Temel

  Herkes için: Nō ve Kabuki, Pekin operası ve Hint gelenekleri. Tek başına alınabilir.

  Nō ve Kabuki → Pekin operası → Kathakali ve Hint gelenekleri

• 5 modül · 25 ders

  Sahne oyuncusu

  Bu geleneklerin bedene ve biçime dair ilkelerinden yararlanmak isteyen oyuncu.

  Nō ve Kabuki → Pekin operası → Kathakali ve Hint gelenekleri → Kültürlerarası tiyatro ve ödünç alma etiği → Bir ilkeyi kendi sahnende denemek

• 3 modül · 15 ders

  Topluluk

  Ezilenlerin Tiyatrosu'nu bir grupla deneyecek topluluk.

  Boal ve Ezilenlerin Tiyatrosu → Kültürlerarası tiyatro ve ödünç alma etiği → Bir ilkeyi kendi sahnende denemek

• 4 modül · 20 ders

  Yönetmen ve eğitmen

  Kültürlerarası bir çalışmayı etik bir zeminde kuracak yönetmen ve eğitmen.

  Nō ve Kabuki → Kathakali ve Hint gelenekleri → Boal ve Ezilenlerin Tiyatrosu → Kültürlerarası tiyatro ve ödünç alma etiği

• Oyunculuğa Giriş Akademisi: yöntemlerin haritası — bölümün ortak dilinin sorusundan.
• Geleneksel Türk Gösteri Sanatları Akademisi: meddah, Karagöz, ortaoyunu ve tuluat — Türkiye'nin kendi geleneğinin sorusundan.
• Fiziksel Tiyatro: Grotowski, Lecoq, Barba Akademisi: tiyatro antropolojisi ve kültürler arası karşılaştırma — fiziksel tiyatronun sorusundan.
• Burada sorulan: Avrupa dışındaki büyük sahne gelenekleri oyuncudan ne ister ve bugünün oyuncusu onlardan ne öğrenebilir?

Akademi boyunca çalışacağın şirket: Dört yer

Ardıçlı Sahne, doksan kişilik bir salonu olan, on beş yıllık bağımsız bir tiyatro topluluğudur; beş kişilik çekirdek kadrosuyla yılda iki yetişkin oyunu ve bir çocuk oyunu çıkarır, okullara turneye gider, ödenek başvurusu yazar. Sarnıç Sokağı, haftalık yayınlanan bir aile dizisidir; ikinci sezonunu çeker, set günü on iki saati bulur, metin çoğu zaman çekimden bir gece önce gelir. Tınaz Ses, iki kabinli bir dublaj ve seslendirme stüdyosudur; film, dizi, çizgi film dublajı, sesli kitap ve reklam seslendirmesi yapar. Ilgın on sekiz yaşında, bir yıl sonra konservatuvarların oyunculuk bölümü yetenek sınavlarına girmeye hazırlanıyor; okur Oyuncu Yolu'nu çoğu zaman onunla birlikte yürür.

• Nermin Hanım

  Elli sekiz yaşında, Ardıçlı Sahne'nin kurucusu; yönetir, bazen de oynar. Provaya herkesten önce gelir, oyuncuya not verirken önce «ne istedin» diye sorar, sonra ne gördüğünü söyler.

• Cem

  Otuz dört yaşında, Ardıçlı Sahne'nin oyuncusu ve hareket eğitmeni. Topluluğun ısınmasını o yürütür; sahne dövüşü koreografisini her temsilden önce yavaş hızda bir kez daha geçirtir.

• Barış

  Kırk bir yaşında, Ardıçlı Sahne'nin çocuk oyunlarını hazırlayan oyuncusu; kukla yapar, okullarda yaratıcı drama atölyesi verir. Ilgın'ın hazırlık derslerine de o bakıyor.

• Doruk

  Yirmi yedi yaşında, işitme engelli bir oyuncu; işaret diliyle ve konuşarak oynar. Ardıçlı Sahne'yle bir ortak yapımda çalışıyor; prova odasının erişilebilir olması için ne gerektiğini topluluğa o anlattı.

• Ilgın

  On sekiz yaşında, lise son sınıfta; konservatuvar yetenek sınavlarına hazırlanıyor. Okul tiyatrosunda oynadı, monoloğunu odasında aynaya karşı çalışıyor, ilk kaydını izleyince ne gördüğünü bilmediğini fark etti.

• Sevda

  Yirmi dokuz yaşında, Ardıçlı Sahne'nin oyuncusu. Geçen sezon bir turnede sesini kaybetti; o günden beri sabah rutinini aksatmaz ve genç oyunculara ses sağlığını ilk o anlatır.

Program

Bu bilgi ne kadar sağlam?

Derslerdeki her kanıt kartı aşağıdaki etiketlerden birini taşır. Geleneklerin biçimi ve tarihi tarih ve tiyatro araştırmasından, kuramsal metinleri kendi çevirilerinden gelir; ustaların anlatıları oyuncu beyanı olarak ayrıca işaretlenir. Hiçbir gelenek bir başkasının «ilkel» ya da «üstün» biçimi olarak sunulmaz.

Birincil metin

Bir yöntem kurucusunun kendi kitabı ya da bir oyunun kendi metni: yöntemin ne önerdiğini, oyunda ne yazdığını gösterir. Bir yöntemin işe yaradığını kanıtlamaz; yalnız ne dediğini. Baskı ve çeviri, yıl ve sayfa verilir; sahne metninden alıntı kısa tutulur.

Araştırma bulgusu

Hakemli dergide yayımlanmış araştırma: oyuncunun ezberi, ses bilimi ve ses sağlığı, sahne kaygısı, oyunculuk eğitiminin etkisi, seyirci algısı. Çalışmanın türü, örneklemi ve neyi göstermediği söylenir; tek çalışma genel yasa gibi sunulmaz.

Tarih kaynağı

Bir dönemin oyunculuğunu, bir kurumu ya da bir geleneği belgeleyen tarih araştırması, arşiv belgesi ya da dönemin yayını. Yazar, yıl ve hangi belgeye dayandığı verilir; yaygın anlatı belgesiz tarih gibi yazılmaz.

Kanun veya yönetmelik

Oyuncunun işini düzenleyen kanun ya da yönetmeliğin kendi metni: 5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'nun icracı sanatçı hakları, çalışma ve sigorta mevzuatı, çocuk çalıştırma kuralları. Bağlar; madde numarası ve güncel metniyle, kaynak kütüphanesinde okunduktan sonra verilir.

Meslek standardı

Bir meslek örgütünün, sendikanın ya da kurumun yayımladığı bağlayıcı kural ya da kılavuz: yakınlık koordinasyonu protokolü, sahne dövüşü güvenlik kuralı, seçme ve self-tape teknik koşulu. Yayımlayan ve yıl verilir; hangi ülkede ve kime bağlayıcı olduğu söylenir.

Meslek pratiği

Oyunculuk eğitmenlerinin ve okulların kitabı, alıştırma derlemesi, prova ve set alışkanlığı. İşin nasıl yapıldığını anlatır; işe yaradığını kanıtlamaz. Yazarı ve hangi deneyimden konuştuğu söylenir.

Oyuncu beyanı

Gerçek bir oyuncunun, yönetmenin ya da eğitmenin kendi çalışması üzerine yayımlanmış söyleşisi, anısı ya da konuşması — yalnız yayımlanmış kaynaktan, yılıyla. Bir kişinin deneyimini gösterir; genel kural göstermez.