Dekor, ışık ve müzik olmasa elinde yalnız oyuncu kalsa, tiyatro yine olur mu?

Rolüne göre patika

Temel patika herkes içindir ve tek başına alınabilir. Sahne oyuncusu patikası fiziksel bir yapımda oynayacak olana, topluluk patikası metinsiz bir gösteriyi birlikte yaratacak gruba, eğitmen patikası bu alıştırmaları bir grupla güvenli biçimde yürütecek olana.

• 1 modül · 5 ders

  Temel

  Herkes için: yoksul tiyatro ve Grotowski'nin oyuncusu. Tek başına alınabilir.

  Yoksul tiyatro ve Grotowski'nin oyuncusu

• 6 modül · 30 ders

  Sahne oyuncusu

  Fiziksel bir yapımda oynayacak oyuncu.

  Yoksul tiyatro ve Grotowski'nin oyuncusu → Plastik ve fiziksel alıştırmalar → Lecoq: nötr maske ve hareketin dili → Barba ve tiyatro antropolojisi → Yoğun fiziksel çalışmada rıza ve sınır → Üç kişiyle beş dakika

• 5 modül · 25 ders

  Topluluk

  Metinsiz bir gösteriyi birlikte yaratacak grup.

  Yoksul tiyatro ve Grotowski'nin oyuncusu → Lecoq: nötr maske ve hareketin dili → Topluluk yaratımı → Yoğun fiziksel çalışmada rıza ve sınır → Üç kişiyle beş dakika

• 5 modül · 25 ders

  Eğitmen

  Bu alıştırmaları bir grupla güvenli biçimde yürütecek eğitmen ve yönetmen.

  Yoksul tiyatro ve Grotowski'nin oyuncusu → Plastik ve fiziksel alıştırmalar → Lecoq: nötr maske ve hareketin dili → Topluluk yaratımı → Yoğun fiziksel çalışmada rıza ve sınır

• Oyunculuğa Giriş Akademisi: yöntemlerin haritası — bölümün ortak dilinin sorusundan.
• Oyuncunun Bedeni Akademisi: yönteme bağlı olmayan temel beden becerisi — bedenin sorusundan.
• Brecht ve Epik Oyunculuk Akademisi: gerçekçiliğe başka bir itiraz: göstermek ve gestus — epik tiyatronun sorusundan.
• Burada sorulan: oyuncunun bedeni tiyatronun merkezine konunca oyunculuk nasıl değişir ve bir topluluk bedenden nasıl gösteri yaratır?

Akademi boyunca çalışacağın şirket: Dört yer

Ardıçlı Sahne, doksan kişilik bir salonu olan, on beş yıllık bağımsız bir tiyatro topluluğudur; beş kişilik çekirdek kadrosuyla yılda iki yetişkin oyunu ve bir çocuk oyunu çıkarır, okullara turneye gider, ödenek başvurusu yazar. Sarnıç Sokağı, haftalık yayınlanan bir aile dizisidir; ikinci sezonunu çeker, set günü on iki saati bulur, metin çoğu zaman çekimden bir gece önce gelir. Tınaz Ses, iki kabinli bir dublaj ve seslendirme stüdyosudur; film, dizi, çizgi film dublajı, sesli kitap ve reklam seslendirmesi yapar. Ilgın on sekiz yaşında, bir yıl sonra konservatuvarların oyunculuk bölümü yetenek sınavlarına girmeye hazırlanıyor; okur Oyuncu Yolu'nu çoğu zaman onunla birlikte yürür.

• Cem

  Otuz dört yaşında, Ardıçlı Sahne'nin oyuncusu ve hareket eğitmeni. Topluluğun ısınmasını o yürütür; sahne dövüşü koreografisini her temsilden önce yavaş hızda bir kez daha geçirtir.

• Barış

  Kırk bir yaşında, Ardıçlı Sahne'nin çocuk oyunlarını hazırlayan oyuncusu; kukla yapar, okullarda yaratıcı drama atölyesi verir. Ilgın'ın hazırlık derslerine de o bakıyor.

• Pınar

  Yirmi altı yaşında, konservatuvardan iki yıl önce mezun, Ardıçlı Sahne'de ilk sezonunu oynuyor. Gündüzleri reklam seçmelerine gider, self-tape çekmeyi odasında, bir lamba ve bir telefonla öğrendi.

• Sevda

  Yirmi dokuz yaşında, Ardıçlı Sahne'nin oyuncusu. Geçen sezon bir turnede sesini kaybetti; o günden beri sabah rutinini aksatmaz ve genç oyunculara ses sağlığını ilk o anlatır.

• Doruk

  Yirmi yedi yaşında, işitme engelli bir oyuncu; işaret diliyle ve konuşarak oynar. Ardıçlı Sahne'yle bir ortak yapımda çalışıyor; prova odasının erişilebilir olması için ne gerektiğini topluluğa o anlattı.

• Nermin Hanım

  Elli sekiz yaşında, Ardıçlı Sahne'nin kurucusu; yönetir, bazen de oynar. Provaya herkesten önce gelir, oyuncuya not verirken önce «ne istedin» diye sorar, sonra ne gördüğünü söyler.

Program

Bu bilgi ne kadar sağlam?

Derslerdeki her kanıt kartı aşağıdaki etiketlerden birini taşır. Üç geleneğin ne dediği kurucularının kendi kitaplarından ve atölye kayıtlarından gelir; birincil metin yalnız ne önerdiklerini gösterir. Tiyatro antropolojisinin karşılaştırmaları kendi kaynağıyla anlatılır ve kültürler arası ödünç alma eleştirisiyle birlikte sunulur.

Birincil metin

Bir yöntem kurucusunun kendi kitabı ya da bir oyunun kendi metni: yöntemin ne önerdiğini, oyunda ne yazdığını gösterir. Bir yöntemin işe yaradığını kanıtlamaz; yalnız ne dediğini. Baskı ve çeviri, yıl ve sayfa verilir; sahne metninden alıntı kısa tutulur.

Araştırma bulgusu

Hakemli dergide yayımlanmış araştırma: oyuncunun ezberi, ses bilimi ve ses sağlığı, sahne kaygısı, oyunculuk eğitiminin etkisi, seyirci algısı. Çalışmanın türü, örneklemi ve neyi göstermediği söylenir; tek çalışma genel yasa gibi sunulmaz.

Tarih kaynağı

Bir dönemin oyunculuğunu, bir kurumu ya da bir geleneği belgeleyen tarih araştırması, arşiv belgesi ya da dönemin yayını. Yazar, yıl ve hangi belgeye dayandığı verilir; yaygın anlatı belgesiz tarih gibi yazılmaz.

Kanun veya yönetmelik

Oyuncunun işini düzenleyen kanun ya da yönetmeliğin kendi metni: 5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'nun icracı sanatçı hakları, çalışma ve sigorta mevzuatı, çocuk çalıştırma kuralları. Bağlar; madde numarası ve güncel metniyle, kaynak kütüphanesinde okunduktan sonra verilir.

Meslek standardı

Bir meslek örgütünün, sendikanın ya da kurumun yayımladığı bağlayıcı kural ya da kılavuz: yakınlık koordinasyonu protokolü, sahne dövüşü güvenlik kuralı, seçme ve self-tape teknik koşulu. Yayımlayan ve yıl verilir; hangi ülkede ve kime bağlayıcı olduğu söylenir.

Meslek pratiği

Oyunculuk eğitmenlerinin ve okulların kitabı, alıştırma derlemesi, prova ve set alışkanlığı. İşin nasıl yapıldığını anlatır; işe yaradığını kanıtlamaz. Yazarı ve hangi deneyimden konuştuğu söylenir.

Oyuncu beyanı

Gerçek bir oyuncunun, yönetmenin ya da eğitmenin kendi çalışması üzerine yayımlanmış söyleşisi, anısı ya da konuşması — yalnız yayımlanmış kaynaktan, yılıyla. Bir kişinin deneyimini gösterir; genel kural göstermez.