Stüdyo sisteminin çözülmesiyle Hollywood'a yalnız, öfkeli, bölünmüş kahramanlar ve kapanmayan sonlar girer; aynı dönem korku ve bilimkurguyu psikanalitik okumanın en verimli alanına çevirir. Her dosya tek filmde karakter psikolojisini, klinik tasvirin doğruluğunu ve kuramsal okumayı ayrı ayrı yürütür, sonra üçünü karşılaştırır. Şiddet, savaş, aile ve ırk sorusu, izleyicinin filme nasıl çekildiği sorusuyla birlikte ele alınır.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Bir Yeni Hollywood filminde yalnız kahramanın motivasyonunu karakter psikolojisiyle çözümler.
- Bir korku ya da bilimkurgu filmini canavarsı-dişil, tekinsiz ve aile sistemi kavramlarıyla okur.
- Filmin şiddeti izleyiciye nasıl sunduğunu özdeşleşme ve mesafe açısından değerlendirir.
- Klinik tasvirin doğruluğunu psikanalitik yorumdan ayrı bir soru olarak gerekçelendirir.
Dersler
- M97-D01A Woman Under the Influence: ailenin içinde delilikProgramda
A Woman Under the Influence'da Mabel'in krizini ruhsal bozukluk tasviri ve ailenin sistemik baskısı açısından okur ve filmin tanı koymaktan kaçınmasının işlevini gösterir.
Filmler: A Woman Under the Influence (John Cassavetes, 1974)
- M97-D02Taksi Şoförü: yalnızlık ve kurtarıcı fantezisiProgramda
Taksi Şoförü'nde Travis'in yalnızlığını ve kurtarıcı fantezisini narsisistik yara kavramıyla okur ve sonun kahramanlaştırma ile ironi arasındaki belirsizliğini tartışır.
Filmler: Taksi Şoförü (Martin Scorsese, 1976)
- M97-D03Apocalypse Now: nehrin sonundaki gölgeProgramda
Apocalypse Now'da Willard'ın Kurtz'a yolculuğunu gölge arketipi ve savaş travması tasviri olarak iki ayrı mercekle okur ve iki okumanın çatıştığı yeri adlandırır.
Filmler: Kıyamet (Francis Ford Coppola, 1979)
- M97-D04Alien: doğuran canavarProgramda
Alien'da yaratığın bedene girme ve doğum imgelerini Creed'in canavarsı-dişil kavramıyla okur ve Ripley'nin kahramanlığının bu okumayı nasıl karmaşıklaştırdığını gösterir.
Filmler: Yaratık (Ridley Scott, 1979)
- M97-D05Cinnet: otel, baba ve tekrarProgramda
Cinnet'te Jack'in çöküşünü babanın şiddeti, tekrar zorlantısı ve tekinsiz mekân açısından okur ve filmin doğaüstü ile psikolojik açıklama arasında karar vermemesini gerekçelendirir.
Filmler: Cinnet (Stanley Kubrick, 1980)
- M97-D06Blade Runner: yapay bellek, gerçek yasProgramda
Blade Runner'da kopyaların yapay anılarını kimlik ve bellek kuramlarıyla okur ve ölüm karşısındaki yasın insanı tanımlayıp tanımlamadığını tartışır.
Filmler: Bıçak Sırtı (Ridley Scott, 1982)
- M97-D07Do the Right Thing: sıcak bir günde öfkeProgramda
Do the Right Thing'de mahalledeki gerginliğin şiddete dönüşmesini kolektif öfke, yansıtma ve ırkçı baskının toplumsal bağlamı içinde okur.
Filmler: Do the Right Thing (Spike Lee, 1989)
- M97-D08Mulholland Drive: rüyadan uyanmakProgramda
Mulholland Drive'ı rüya ve uyanış bölümleri olarak okuyan yaygın yorumu arzu ve fantezi kavramlarıyla kurar ve bu okumanın filmdeki dirençli ayrıntılarla sınırını gösterir.
Filmler: Mulholland Drive (David Lynch, 2001)