Psikanalitik kavramlar Viyana'da, film kuramı Paris'te doğdu; Bengal'deki bir köyde, Dakar'daki bir mutfakta ya da Tahran yakınlarındaki bir ahırda bu kavramlar ne kadar taşınabilir? Her dosya tek bir filmi kendi kültürel ve tarihsel bağlamıyla okur ve Batı kökenli kuramın neyi açtığını, neyi örttüğünü açıkça sorar. Japonya, Hindistan, Senegal, İran, Mali, Brezilya ve Tayvan'dan sekiz film kuramın sınırını sınar.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Batı kökenli bir psikanalitik kavramı Batı dışı bir filme uygularken kültürel bağlamı gerekçelendirir.
- Sömürgecilik ve göçün bireysel psikolojiye etkisini bir film üzerinden okur.
- Mit, ritüel ve aile yapısının kahramanın iç dünyasını nasıl biçimlendirdiğini gösterir.
- Evrenselci okuma ile bağlamsal okumanın aynı film üzerindeki sonuçlarını karşılaştırır.
Dersler
- M98-D01Ugetsu: hayalet sevgili ve terk edilen evProgramda
Ugetsu'da çömlekçinin hayalet sevgiliye kapılmasını arzu, suçluluk ve savaş bağlamında okur ve evin geri dönüş sahnesini yas imgesi olarak çözümler.
Filmler: Ugetsu (Kenji Mizoguchi, 1953)
- M98-D02Pather Panchali: çocukluk ve kayıpProgramda
Pather Panchali'de Apu'nun gözünden aile yoksulluğunu ve ablasının ölümünü çocuk bakışı, yas ve aile sistemi açısından okur.
Filmler: Pather Panchali (Satyajit Ray, 1955)
- M98-D03La Noire de...: maske, sessizlik ve sömürgeProgramda
La Noire de...'de Diouana'nın sessizleşmesini ve maskeyi sömürge ilişkisinin ruhsal yükü olarak okur ve bireysel depresyon diliyle açıklamanın neyi eksik bıraktığını adlandırır.
Filmler: La Noire de... (Ousmane Sembène, 1966)
- M98-D04The Cow: ineğine dönüşen adamProgramda
The Cow'da Hassan'ın ineğini kaybettikten sonra kendini inek sanmasını yas, özdeşleşme ve psikoz tasviri açısından okur ve köy topluluğunun tepkisini değerlendirir.
Filmler: The Cow (Dariush Mehrjui, 1969)
- M98-D05Touki Bouki: kaçış düşüProgramda
Touki Bouki'de genç çiftin Paris düşünü arzu nesnesi ve sömürge sonrası kimlik bölünmesi olarak okur ve son sahnedeki ayrılığı yorumlar.
Filmler: Touki Bouki (Djibril Diop Mambéty, 1973)
- M98-D06Yeelen: babanın bilgisi, oğlun ışığıProgramda
Yeelen'de baba ile oğul arasındaki ölümcül çatışmayı Oidipal okuma ve Bambara mitolojisi bağlamıyla karşılaştırır ve hangisinin filme daha çok yer açtığını gerekçelendirir.
Filmler: Yeelen (Souleymane Cissé, 1987)
- M98-D07Central do Brasil: babasını arayan çocukProgramda
Central do Brasil'de Dora ile Josué'nin yolculuğunu onarım ve ikame annelik kavramlarıyla okur ve kayıp babanın filmde neden hiç görünmediğini tartışır.
Filmler: Central do Brasil (Walter Salles, 1998)
- M98-D08Yi Yi: aileyi arkadan görmekProgramda
Yi Yi'de Yang-Yang'ın insanların ensesini fotoğraflamasını görülmeyenin görünür kılınması olarak okur ve ailenin her kuşağındaki yalnızlığı karşılaştırır.
Filmler: Yi Yi (Edward Yang, 2000)