Savaş sonrası sanat sineması anlatıyı gevşetir, belleği parçalar ve karakterin iç dünyasını çoğu kez açıklamadan bırakır; psikanalitik okuma için bu hem bir davet hem bir tuzaktır. Her dosya tek filmde biçim ile ruh arasındaki bağı sınar: kurgu bir bellek gibi mi çalışıyor, yoksa okur boşluğu kendi kuramıyla mı dolduruyor? Fransa'dan Çekoslovakya'ya, Küba'dan SSCB'ye uzanan sekiz film, modernizmin tek bir Batı Avrupa hikâyesi olmadığını da gösterir.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Parçalı kurgu ve belirsiz anlatının bellek ve travma okumalarını nasıl desteklediğini gösterir.
- Bir modernist filmde okurun boşluğu kendi kuramıyla doldurma riskini adlandırır.
- Aynı filmi psikanalitik ve bilişsel izleyici kuramıyla okuyup iki sonucu karşılaştırır.
- Siyasal bağlamı (savaş, devrim, sansür) bireysel psikolojiyle birlikte okumayı gerekçelendirir.
Dersler
- M96-D01L'Année dernière à Marienbad: hatırlanmayan geçmişProgramda
L'Année dernière à Marienbad'da adamın kadına ısrarla hatırlattığı geçen yılı ikna, telkin ve kurulan anı kavramlarıyla okur ve filmin hangi anının gerçek olduğuna karar vermeyi reddetmesinin izleyicideki etkisini gösterir.
Filmler: L'Année dernière à Marienbad (Alain Resnais, 1961)
- M96-D02400 Darbe: görülmeyen çocukProgramda
400 Darbe'de Antoine'ın evde ve okulda görülmemesini bağlanma ve ihmal kavramlarıyla okur ve psikologla görüşme sahnesinin biçimsel önemini gösterir.
Filmler: 400 Darbe (François Truffaut, 1959)
- M96-D03Sekiz Buçuk: yaratamayan yönetmenProgramda
Sekiz Buçuk'ta Guido'nun anılarını, kadın imgelerini ve yaratıcı tıkanıklığını kendilik ve anima kavramlarıyla okur ve filmin kendi çıkış önerisini tartışır.
Filmler: Sekiz Buçuk (Federico Fellini, 1963)
- M96-D04Sedmikrásky: yıkıcı oyun ve bedenProgramda
Sedmikrásky'de iki genç kadının oyun ve yıkım üzerinden ataerkil düzeni alaya almasını grotesk beden ve oyun kuramıyla okur.
Filmler: Sedmikrásky (Věra Chytilová, 1966)
- M96-D05Memorias del subdesarrollo: devrimde yalnız bir burjuvaProgramda
Memorias del subdesarrollo'da Sergio'nun iç sesini ve belgesel görüntülerle kurulan kurguyu yabancılaşma ve entelektüelleştirme savunması olarak okur.
Filmler: Memorias del subdesarrollo (Tomás Gutiérrez Alea, 1968)
- M96-D06Szerelem: annenin hayali, oğlun hapsiProgramda
Szerelem'de gelinin yaşlı kadına anlattığı hayali Amerika mektuplarını koruyucu yalan, yas öncesi ve sevgi ilişkisi açısından okur.
Filmler: Szerelem (Károly Makk, 1971)
- M96-D07Stalker: dilek odası ve arzuProgramda
Stalker'da Bölge'nin ve dilek odasının eşiğinde durulmasını gerçek arzu ile bilinçli dilek arasındaki ayrımla okur ve inanç sorusunu açık bırakmanın işlevini gösterir.
Filmler: Stalker (Andrei Tarkovsky, 1979)
- M96-D08Üç Renk: Mavi: yası reddetmekProgramda
Üç Renk: Mavi'de Julie'nin geçmişten kopma çabasını yas işinin reddi ve müzik aracılığıyla geri dönüşü olarak okur.
Filmler: Üç Renk: Mavi (Krzysztof Kieślowski, 1993)