Sinemanın ilk yarım yüzyılı psikanalizle aynı soruları farklı araçlarla sorar: ikiz, delilik, rüya, suçlu arzu ve kayıp bir çocukluk. Her ders tek bir filmi alır ve onu birkaç kuramın ortak sınavına sokar; hangi okumanın filmin kendi biçiminden destek bulduğu, hangisinin dışarıdan giydirildiği sorulur. Dışavurumculuktan sürrealizme, Hollywood klasiğinden İtalyan yeni gerçekçiliğine uzanan sekiz film dosyası, sonraki modüllerin karşılaştırma zeminini kurar.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Tek bir sessiz ya da klasik dönem filmini en az iki kuramsal mercekle baştan sona okur.
- Dönemin film dilinin (dışavurumcu dekor, yakın plan, derin alan) iç dünyayı nasıl taşıdığını gösterir.
- Bir yorumu filmdeki sahne kanıtıyla destekler ve kanıt etiketini gerekçelendirir.
- Bir filmin dönemsel bağlamını, psikanalitik okumanın tarih dışı iddialarına karşı tartar.
Dersler
- M95-D01Der Student von Prag: aynadaki ikizProgramda
Der Student von Prag'da satılan ayna yansımasını Otto Rank'ın ikiz (Doppelgänger) okumasıyla izler ve okumanın filmin şeytan pazarlığı kalıbıyla nerede örtüştüğünü gösterir.
Filmler: Der Student von Prag (Stellan Rye, 1913)
- M95-D02Caligari: delinin anlattığı dünyaProgramda
Caligari'nin çerçeve öyküsünü güvenilmez anlatıcı ve paranoyak dünya kurgusu olarak okur ve sonun anlamı tersine çevirip çevirmediğini gerekçelendirir.
Filmler: Dr. Caligari'nin Muayenehanesi (Robert Wiene, 1920)
- M95-D03La Passion de Jeanne d'Arc: yüz, inanç ve yargıProgramda
La Passion de Jeanne d'Arc'ta yakın planda kalan yüzü sorgulayan erkek bakışları ve inancın tanıklığı açısından okur ve kutsal deneyimi patolojiye indirgemenin sınırını adlandırır.
Filmler: La Passion de Jeanne d'Arc (Carl Theodor Dreyer, 1928)
- M95-D04Endülüs Köpeği: rüya mantığı ve şokProgramda
Endülüs Köpeği'ndeki göz kesme ve sürekli yer değiştiren nesneleri rüya işinin yoğunlaşma ve yer değiştirmesiyle okur ve anlamı sabitleme çabasının sürrealist niyetle çatıştığını gösterir.
Filmler: Endülüs Köpeği (Luis Buñuel, 1929)
- M95-D05M: zorlantı, kalabalık ve yargıProgramda
M'de Beckert'in yargılandığı mahkeme sahnesini zorlantı tasviri, kalabalığın yansıtması ve sorumluluk tartışması açısından üç düzeyde çözümler.
Filmler: M (Fritz Lang, 1931)
- M95-D06Oz Büyücüsü: evden kaçış, eve dönüşProgramda
Oz Büyücüsü'nde Kansas ile Oz arasındaki renk geçişini rüya, geçiş alanı ve ergenlik eşiği olarak okur ve "ev gibisi yok" kapanışını tartışır.
Filmler: Oz Büyücüsü (Victor Fleming, 1939)
- M95-D07Yurttaş Kane: Rosebud ve kayıp nesneProgramda
Yurttaş Kane'de çocukluktan koparılmayı ve Rosebud'u kayıp nesne olarak okur ve tek bir anahtar imgeyle hayat açıklamanın filmin kendisince nasıl sorgulandığını gösterir.
Filmler: Yurttaş Kane (Orson Welles, 1941)
- M95-D08Bisiklet Hırsızları: baba, oğul ve utançProgramda
Bisiklet Hırsızları'nda babanın oğlunun gözü önünde hırsızlığa sürüklenmesini utanç, idealleştirilmiş baba ve yoksulluk bağlamı arasında karşılaştırarak okur.
Filmler: Bisiklet Hırsızları (Vittorio De Sica, 1948)