Psikolojik mercek filmi yorumlamaktan çok sınar: karakterin motivasyonu tutarlı mı, bir bozukluğun tasviri klinik bilgiyle örtüşüyor mu, izleyici gerçekten ne hissediyor ve bunu nereden biliyoruz. Modül klinik doğruluk ölçütlerini, damgalama tartışmasını, izleyici araştırmalarının yöntemini ve bir araştırma makalesini okumanın temel adımlarını kurar; son derste iki mercek aynı filmde buluşur.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Bir karakterin motivasyonunu filmdeki eylem ve diyalog kanıtıyla gerekçelendirir.
- Bir ruhsal bozukluk tasvirini klinik doğruluk ve damgalama ölçütleriyle değerlendirir.
- Bir izleyici araştırmasının yöntemini, örneklemini ve sınırını bir özet üzerinde adlandırır.
- Aynı film üzerinde psikanalitik ve psikolojik okumayı ayrı etiketlerle birlikte yazar.
Dersler
- M05-D01Karakter motivasyonuYayında
A Separation ve Wendy and Lucy'deki kararların gerekçesini sahne kanıtıyla yeniden kurar ve motivasyonu açıklayan ile varsayan cümleleri ayırır.
Filmler: Bir Ayrılık (Asghar Farhadi, 2011) · Wendy and Lucy (Kelly Reichardt, 2008)
- M05-D02Klinik doğruluk ölçütleriYayında
Clean, Shaven ve An Angel at My Table'daki ruhsal sıkıntı tasvirini belirti, seyir ve bakım ölçütleriyle değerlendirir ve tasvirin doğru ve yanlış yaptığını ayırır.
Filmler: Clean, Shaven (Lodge Kerrigan, 1993) · An Angel at My Table (Jane Campion, 1990)
- M05-D03Tasvir ve damgalamaYayında
Split ile Shock Corridor'daki ruhsal bozukluk tasvirini şiddet ve tehlikelilik kalıpları açısından inceler ve damgalayıcı bir tasvirin hangi anlatı tercihlerinden doğduğunu adlandırır.
Filmler: Split (M. Night Shyamalan, 2016) · Shock Corridor (Samuel Fuller, 1963)
- M05-D04Araştırma makalesi nasıl okunurYayında
Bambi ve Jaws gibi çocuklukta korkutan filmler üzerine yapılmış bir araştırmanın özetinde soru, yöntem, örneklem ve sınırı ayırır ve bulgunun hangi etiketi hak ettiğini gerekçelendirir.
Filmler: Bambi (David Hand, 1942) · Jaws (Steven Spielberg, 1975)
- M05-D05İzleyici araştırmasının yöntemleriYayında
Il buono, il brutto, il cattivo ve Le Ballon rouge'dan seçilmiş sahneler üzerinde anket, göz izleme ve fizyolojik ölçümün neyi ölçüp neyi ölçemediğini karşılaştırır.
Filmler: İyi, Kötü ve Çirkin (Sergio Leone, 1966) · Le Ballon rouge (Albert Lamorisse, 1956)
- M05-D06Kültürel bağlamYayında
La Noire de... ve Babam ve Oğlum'daki aile ve aidiyet ilişkilerini okuyarak Batı merkezli bir psikoloji kavramının başka bir kültürel bağlamda nasıl yeniden tanımlanması gerektiğini gösterir.
Filmler: La Noire de... (Ousmane Sembène, 1966) · Babam ve Oğlum (Çağan Irmak, 2005)
- M05-D07Vaka değil kurguYayında
L'Enfant sauvage ve Kaspar Hauser filmi Jeder für sich und Gott gegen alle'yi gerçek vakalarla karşılaştırarak kurgunun bir vakayı nasıl dönüştürdüğünü ve filmden vaka sonucu çıkarılamayacağını gerekçelendirir.
Filmler: L'Enfant sauvage (François Truffaut, 1970) · Jeder für sich und Gott gegen alle (Werner Herzog, 1974)
- M05-D08İki merceği birlikte kullanmakYayında
Mommy ve The Babadook üzerine biri yorum biri araştırma etiketi taşıyan iki ayrı okuma yazar ve iki merceğin birbirini nerede tamamlayıp nerede çeliştiğini gösterir.
Filmler: Mommy (Xavier Dolan, 2014) · The Babadook (Jennifer Kent, 2014)