Freud'un 1900 tarihli Die Traumdeutung'u rüyayı bir istek doyumu, rüya işini de yoğunlaşma, yer değiştirme, temsil edilebilirlik ve ikincil düzenleme olarak tanımlar. Sinema bu mekanizmaları görüntüyle taklit edebildiği için rüya sahneleri psikanalitik okumanın ilk sınama alanı oldu. Modül İsveç'ten Türkiye'ye, Meksika'dan Japonya'ya rüya ve gündüz düşü sahnelerini rüya işinin kavramlarıyla okur ve rüya sahnesini çözülecek bir bilmeceye indirgeme alışkanlığını sorgular.
Psikanaliz merceği. Bir kuramın filmi nasıl okuduğu. Okuma bir yorumdur, bulgu değil: her derste kimin yorumu olduğu söylenir ve en az bir karşı okuma verilir.
Bu modülün sonunda
- Bir rüya sahnesinde açık içerik ile gizli içeriği ayırır.
- Yoğunlaşma, yer değiştirme ve ikincil düzenlemeyi bir film sahnesinde adlandırır.
- Bir rüya ya da fantezi sahnesini istek doyumu kavramıyla okur ve okumanın sınırını gösterir.
- Gündüz düşünü, gece rüyasından ve filmin kendi rüya benzeri yapısından ayırır.
Dersler
- M06-D01Rüya sahnesi bilinçdışına açılan kapı mıYayında
Yaban Çilekleri'ndeki Borg'un rüyaları ile Ivan's Childhood'daki anne rüyalarını karşılaştırarak rüya sahnesinin karakterin bastırdığı bilgiyi nasıl görünür kıldığını okur.
Filmler: Yaban Çilekleri (Ingmar Bergman, 1957) · Ivan's Childhood (Andrei Tarkovsky, 1962)
- M06-D02Rüya bir istek doyumudurYayında
Mulholland Drive'ın ilk bölümünü ve Umut'taki define düşünü istek doyumu kavramıyla okur ve istek ile yıkım arasındaki ilişkiyi adlandırır.
Filmler: Mulholland Drive (David Lynch, 2001) · Umut (Yılmaz Güney, 1970)
- M06-D03Yoğunlaşma: tek imgede birçok düşünceYayında
Spellbound'un Dalí rüyasını ve Něco z Alenky'nin nesne dünyasını çözümleyerek tek bir imgenin birçok düşünceyi nasıl yoğunlaştırdığını gösterir.
Filmler: Spellbound (Alfred Hitchcock, 1945) · Něco z Alenky (Jan Švankmajer, 1988)
- M06-D04Yer değiştirme: duygunun yanlış nesnesiYayında
Los olvidados'daki et rüyasını ve Dreams'in bölümlerini okuyarak duygunun önemsiz görünen bir ayrıntıya taşınmasını yer değiştirme kavramıyla açıklar.
Filmler: Los olvidados (Luis Buñuel, 1950) · Dreams (Akira Kurosawa, 1990)
- M06-D05Açık içerik ve gizli içerikYayında
Abre los ojos ile Giulietta degli spiriti'nin düş sahnelerinde görüneni ve görünenin arkasındaki isteği ayrı ayrı yazar ve iki katman arasındaki köprüyü gerekçelendirir.
Filmler: Abre los ojos (Alejandro Amenábar, 1997) · Giulietta degli spiriti (Federico Fellini, 1965)
- M06-D06Sansür ve ikincil düzenlemeYayında
The Woman in the Window'un rüya sonu ile Brazil'in kaçış düşlerini karşılaştırarak rüyanın kendini tutarlı bir hikâyeye çeviren ikincil düzenlemesini ve dış sansürü ayırır.
Filmler: The Woman in the Window (Fritz Lang, 1944) · Brazil (Terry Gilliam, 1985)
- M06-D07Gündüz düşü ve fanteziYayında
Freud'un 1908 tarihli yazar ve gündüz düşü yazısını The Secret Life of Walter Mitty ile Heavenly Creatures'ın paylaşılan fantezi dünyasına uygular ve fantezinin koruyucu ile yıkıcı yüzünü ayırır.
Filmler: The Secret Life of Walter Mitty (Norman Z. McLeod, 1947) · Heavenly Creatures (Peter Jackson, 1994)
- M06-D08Paylaşılan rüyaYayında
Testről és lélekről'ün ortak rüyası ile Inception'ın tasarlanmış rüya katmanlarını karşılaştırarak rüyanın kişisel bir üretim olduğu varsayımını filmin nerede zorladığını gösterir.
Filmler: Testről és lélekről (Ildikó Enyedi, 2017) · Başlangıç (Christopher Nolan, 2010)
- M06-D09Rüyayı yorumlamanın sınırıYayında
Paprika ve Waking Life'ın rüya mantığını okuyarak her rüya imgesine bir anlam biçen okumanın neyi kaçırdığını ve bir sahneyi açık bırakmanın gerekçesini yazar.
Filmler: Paprika (Satoshi Kon, 2006) · Waking Life (Richard Linklater, 2001)