Psikanalitik okuma filmi bir hastaya değil bir metne benzetir: semptom, yoğunlaşma, yer değiştirme ve tekrar eden imge, Freud'un rüya çözümlemesinden ödünç alınmış okuma araçlarıdır. Modül bu araçları adım adım kurar ve iki kritik soruyu sorar: okunan bilinçdışı kimin, karakterin mi filmin mi izleyicinin mi; ve okuma nerede durmalı.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Bir filmde semptom, yoğunlaşma ve yer değiştirme işlevi gören imgeleri adlandırır.
- Bir okumanın karakterin, filmin ya da izleyicinin bilinçdışına mı baktığını ayırır.
- Bir filmi kendi açık anlamına karşı okuyan bir karşı okuma yazar.
- Bir psikanalitik okumanın kanıtla desteklenen ve desteklenmeyen kısmını gösterir.
Dersler
- M04-D01Semptom olarak filmYayında
Nosferatu ile Invasion of the Body Snatchers'ı dönemlerinin kaygılarına bağlayarak bir filmin toplumun semptomu olarak okunmasının gücünü ve tek nedenli açıklama tuzağını gösterir.
Filmler: Nosferatu (F. W. Murnau, 1922) · Invasion of the Body Snatchers (Don Siegel, 1956)
- M04-D02Yoğunlaşma ve yer değiştirmeYayında
Mirror'da anneyi ve eşi aynı oyuncunun oynamasını ve Céline et Julie vont en bateau'nun iç içe hikâyelerini yoğunlaşma ile yer değiştirme kavramlarıyla okur.
Filmler: Ayna (Andrei Tarkovsky, 1975) · Céline et Julie vont en bateau (Jacques Rivette, 1974)
- M04-D03Tekrar eden imgeYayında
Don't Look Now'daki kırmızı ve Marnie'deki kırmızı lekeleri izleyerek tekrar eden bir imgenin filmin yapısında hangi bastırılmış anıya bağlandığını gösterir.
Filmler: Don't Look Now (Nicolas Roeg, 1973) · Marnie (Alfred Hitchcock, 1964)
- M04-D04Boşluk ve eksikYayında
L'avventura, Picnic at Hanging Rock ve Burning'deki çözülmeyen kayboluşları okuyarak filmin söylemediğinin anlamı nasıl örgütlediğini adlandırır.
Filmler: L'avventura (Michelangelo Antonioni, 1960) · Picnic at Hanging Rock (Peter Weir, 1975) · Burning (Lee Chang-dong, 2018)
- M04-D05Karakter mi film mi: kimin bilinçdışıYayında
Repulsion ve The Innocents'ta gördüklerimizin karakterin zihnine mi filmin kendisine mi ait olduğunu sahne kanıtıyla tartışır ve iki okumayı ayrı ayrı yazar.
Filmler: Repulsion (Roman Polanski, 1965) · The Innocents (Jack Clayton, 1961)
- M04-D06İzleyicinin aktarımıYayında
Shirin'deki izleyen yüzleri ve Millennium Actress'teki hayran belgeselciyi okuyarak izleyicinin filme kendi geçmişini taşımasını aktarım kavramıyla açıklar.
Filmler: Shirin (Abbas Kiarostami, 2008) · Millennium Actress (Satoshi Kon, 2001)
- M04-D07Karşı okumaYayında
Imitation of Life'ın mutlu sonu ile The Searchers'ın kahramanını kendi açık anlamlarına karşı okuyarak filmin bastırdığı çatışmayı görünür kılan bir karşı okuma yazar.
Filmler: Imitation of Life (Douglas Sirk, 1959) · The Searchers (John Ford, 1956)
- M04-D08Okumanın sınırıYayında
Blow-Up'taki fotoğraf büyütme sahnesini ve L'Année dernière à Marienbad'ın çözümsüz belleğini okuma sınırının metaforu olarak kullanır ve bir okumanın nerede durması gerektiğini gerekçelendirir.
Filmler: Blow-Up (Michelangelo Antonioni, 1966) · L'Année dernière à Marienbad (Alain Resnais, 1961)