Kadın yönetmenlerin filmleri erkek bakışı (male gaze) tartışmasına kuramsal bir yanıt olmanın ötesinde kendi öznellik dillerini kurar: ev işinin zamanı, ölüm korkusunun saatleri, ergen kızın öfkesi. Modül Akerman, Varda, Campion, Denis, Ramsay, Sciamma, Arnold ve Hansen-Løve'ün filmlerini her yönetmene bir ders ayırarak okur; Charlotte Wells'in Aftersun'ı akademinin başka bölümlerinde okunur. Okuduğumuz filmlerdir, yönetmenlerin ruhu değil: «kadın bakışı» bir yönetmenin cinsiyetinden değil filmin biçiminden okunur.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Kadın yönetmenlerin filmlerinde öznelliğin biçim yoluyla nasıl kurulduğunu en az dört yönetmende gösterir.
- Erkek bakışı kuramını bu filmlere uygular ve «kadın bakışı» kavramının sınırını adlandırır.
- Travma, yas ve ergenlik temalarının bu filmlerde tasvir edilişini klinik dille değil tasvir diliyle tartışır.
Dersler
- M86-D01Chantal Akerman: tekrarın zamanıProgramda
Jeanne Dielman ve News from Home'da tekrar eden gündelik zamanı ve anneden gelen mektupları karşılaştırır ve bastırılanın uzun planda nasıl biriktiğini gösterir.
Filmler: Jeanne Dielman, 23, quai du Commerce, 1080 Bruxelles (Chantal Akerman, 1975) · News from Home (Chantal Akerman, 1977)
- M86-D02Agnès Varda: ölüm korkusu ve başıboşlukProgramda
Cléo de 5 à 7'de bir tanı beklemenin iki saatini ve Sans toit ni loi'da başıboş bir kadının ölümünü karşılaştırır ve kadının bakılan nesneden bakan özneye dönüşmesini adlandırır.
Filmler: Cléo de 5 à 7 (Agnès Varda, 1962) · Sans toit ni loi (Agnès Varda, 1985)
- M86-D03Jane Campion: ses, sessizlik ve arzuProgramda
The Piano, An Angel at My Table ve The Power of the Dog'da susan, yanlış anlaşılan ve bastıran karakterleri karşılaştırır ve An Angel at My Table'daki psikiyatri tasvirini tarihsel bağlamıyla tartışır.
Filmler: Piyano (Jane Campion, 1993) · An Angel at My Table (Jane Campion, 1990) · The Power of the Dog (Jane Campion, 2021)
- M86-D04Claire Denis: beden ve arzunun sınırıProgramda
Beau Travail ve Trouble Every Day'de bedenin arzu ve şiddetle sınandığı sahneleri karşılaştırır ve Beau Travail'deki erkek bedenine bakışı erkek bakışı kuramıyla ilişkilendirir.
Filmler: Beau Travail (Claire Denis, 1999) · Trouble Every Day (Claire Denis, 2001)
- M86-D05Lynne Ramsay: bölünmüş algı ve suçlulukProgramda
Ratcatcher, Morvern Callar ve You Were Never Really Here'da travmanın parçalı kurgu ve ses yoluyla tasvirini karşılaştırır ve kayıp konulu sahneleri ölçülü bir dille okur.
Filmler: Ratcatcher (Lynne Ramsay, 1999) · Morvern Callar (Lynne Ramsay, 2002) · You Were Never Really Here (Lynne Ramsay, 2017)
- M86-D06Céline Sciamma: bakış, kimlik ve anneProgramda
Portrait de la jeune fille en feu, Tomboy ve Petite maman'da karşılıklı bakışı, cinsiyet kimliğini ve çocuğun annesini çocukken tanımasını karşılaştırır ve Sciamma'nın bakışı nasıl eşitlediğini gösterir.
Filmler: Alev Almış Bir Genç Kızın Portresi (Céline Sciamma, 2019) · Tomboy (Céline Sciamma, 2011) · Petite maman (Céline Sciamma, 2021)
- M86-D07Andrea Arnold: öfke, kaçış ve izlemekProgramda
Fish Tank ve Red Road'da ergen kızın öfkesini ve yas tutan kadının izleme takıntısını karşılaştırır ve iki filmin bakışı karakterin bedenine nasıl yakın tuttuğunu adlandırır.
Filmler: Fish Tank (Andrea Arnold, 2009) · Red Road (Andrea Arnold, 2006)
- M86-D08Mia Hansen-Løve: kayıp ve devam etmekProgramda
L'Avenir ve Un beau matin'de terk edilmeyi ve hastalanan babaya bakmayı karşılaştırır ve iki filmin yası çözümsüz bir devam etme olarak nasıl kurduğunu gösterir.
Filmler: L'Avenir (Mia Hansen-Løve, 2016) · Un beau matin (Mia Hansen-Løve, 2022)