Japonya, Kore ve Hong Kong sinemasından sekiz yönetmen tanıklığı, aileyi, tekinsizi, intikamı, sınıfı ve özlemi farklı kültürel bağlamlarda düşünür. Modül her yönetmene bir ders ayırır ve Batı kökenli psikanalitik kavramların bu filmlere hangi uyarlamayla taşınabileceğini sorar. Okunan filmlerdir, yönetmenlerin ruhu değil; bir kavramın bir kültüre uymaması da okumanın bulgusudur.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Doğu Asya sinemasından en az dört yönetmenin filmlerini tema eksenli karşılaştırır.
- Batı kökenli psikanalitik kavramları kültürel bağlamı gözeterek uygular ve uyumsuzluğu adlandırır.
- Aile, sınıf ve intikam temalarının yönetmenlere göre nasıl farklılaştığını gösterir.
Dersler
- M85-D01Akira Kurosawa: tanıklık ve bir yaşamın anlamıProgramda
Rashomon'da çelişen tanıklıkları ve Ikiru'da cenaze sahnesindeki anlatıları karşılaştırır ve kimliğin başkalarının anlatısında nasıl kurulduğunu gösterir.
Filmler: Rashomon (Akira Kurosawa, 1950) · Ikiru (Akira Kurosawa, 1952)
- M85-D02Yasujirō Ozu: ayrılık ve sessiz yasProgramda
Late Spring ve Tokyo Story'de ebeveyn ile çocuk arasındaki ayrılığı karşılaştırır ve duygunun söylenmeden sabit kamera ve boşlukla nasıl taşındığını adlandırır.
Filmler: Late Spring (Yasujirō Ozu, 1949) · Tokyo Story (Yasujirō Ozu, 1953)
- M85-D03Kiyoshi Kurosawa: kopukluk ve bulaşan tekinsizProgramda
Cure ve Pulse'ta yalnızlığın ve kopukluğun bulaşıcı bir tehdit olarak tasvirini karşılaştırır ve tekinsiz kavramını iki filme uygular.
Filmler: Cure (Kiyoshi Kurosawa, 1997) · Kairo (Kiyoshi Kurosawa, 2001)
- M85-D04Kim Ki-young: evin içindeki yabancıProgramda
Kim Ki-young'un The Housemaid'ini ve Im Sang-soo'nun yeniden yapımını karşılaştırır ve arzunun, sınıfın ve ailenin evin mekânında nasıl çatıştığını gösterir.
Filmler: The Housemaid (Kim Ki-young, 1960) · The Housemaid (Im Sang-soo, 2010)
- M85-D05Park Chan-wook: intikam, suçluluk ve kefaretProgramda
Oldboy ve Lady Vengeance'ta intikamın failini de tükettiği yapıyı karşılaştırır ve suçluluk ile kefaretin iki filmde nasıl dağıldığını gerekçelendirir.
Filmler: Oldboy (Park Chan-wook, 2003) · Lady Vengeance (Park Chan-wook, 2005)
- M85-D06Bong Joon-ho: anne sevgisi ve sınıfın bodrumuProgramda
Mother'daki annenin sınırsız korumasını ve Parazit'teki bodrumu karşılaştırır ve bastırılanın hem ailede hem sınıfta nasıl geri döndüğünü okur.
Filmler: Mother (Bong Joon-ho, 2009) · Parazit (Bong Joon-ho, 2019)
- M85-D07Wong Kar-wai: özlem ve kaçırılan anProgramda
In the Mood for Love ve 2046'da kaçırılan aşkın zamanla ve tekrarla nasıl sürdüğünü karşılaştırır ve özlemin yas ile farkını adlandırır.
Filmler: In the Mood for Love (Wong Kar-wai, 2000) · 2046 (Wong Kar-wai, 2004)
- M85-D08Ryusuke Hamaguchi: konuşmak, oynamak ve yasProgramda
Drive My Car ve Asako I & II'de konuşmanın ve rol yapmanın yası ve ikiz arzuyu nasıl taşıdığını karşılaştırır ve iyileşmenin filmlerde hangi ilişkide başladığını gösterir.
Filmler: Drive My Car (Ryusuke Hamaguchi, 2021) · Asako I & II (Ryusuke Hamaguchi, 2018)