Hitchcock'un filmleri suçluluğu bir kişiden ötekine, sonunda da izleyiciye geçirir; bakmanın kendisini suç ortaklığına çevirir. Bu modül sessiz dönemden Frenzy'ye uzanan külliyatı sekiz eksende okur: aktarılan suç, suçlu bakış, anneler, ölü kadının yerine konan kadın, yanlış adam, MacGuffin, tedavi anlatısı ve gerilim. Filmleri okuruz, Hitchcock'un ruhunu değil: bir takıntının filmden filme tekrar etmesi bir yönetmen tanısı değil, okunacak bir biçimdir.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Hitchcock filmlerinde suçluluğun karakterden karaktere ve izleyiciye nasıl aktarıldığını sahne düzeyinde gösterir.
- Röntgencilik, fetiş ve anne imgesi kavramlarını en az üç Hitchcock filmine uygular ve sınırlarını adlandırır.
- Gerilim (suspense) ile sürpriz arasındaki ayrımı izleyicinin bilgi konumu üzerinden açıklar.
- Spellbound ve Marnie'deki psikanalitik tedavi anlatısını klinik gerçeklik ölçütleriyle karşılaştırır.
Dersler
- M74-D01Aktarılan suç: bir cinayet, iki suçluProgramda
Strangers on a Train, Shadow of a Doubt ve Rope'ta suçun bir karakterden ötekine nasıl devredildiğini «suç aktarımı» kavramıyla okur ve masum karakterin neden suçlu hissettiğini gerekçelendirir.
Filmler: Strangers on a Train (Alfred Hitchcock, 1951) · Shadow of a Doubt (Alfred Hitchcock, 1943) · Rope (Alfred Hitchcock, 1948)
- M74-D02Suçlu bakış: izleyici penceredeProgramda
Arka Pencere ve Blackmail'de bakan karakterin bakışını izleyicinin bakışıyla çakıştıran çekim düzenini gösterir ve röntgenci hazzın filmde nasıl cezalandırıldığını adlandırır.
Filmler: Arka Pencere (Alfred Hitchcock, 1954) · Blackmail (Alfred Hitchcock, 1929)
- M74-D03Anneler: evin içindeki sesProgramda
Psycho, Kuşlar ve Notorious'taki anne figürlerini karşılaştırır ve «yutan anne» okumasının hangi sahnelere dayandığını, hangi sahnelerde zorlandığını ayırır.
Filmler: Sapık (Alfred Hitchcock, 1960) · Kuşlar (Alfred Hitchcock, 1963) · Notorious (Alfred Hitchcock, 1946)
- M74-D04Ölü kadının yerine konan kadınProgramda
Vertigo'da Madeleine'in yeniden giydirilmesini ve Rebecca'da ikinci kadının ölü ilk eşin gölgesine sokulmasını fetişist yer değiştirme olarak okur ve iki filmin kadın karakterine bıraktığı alanı karşılaştırır.
Filmler: Vertigo (Alfred Hitchcock, 1958) · Rebecca (Alfred Hitchcock, 1940)
- M74-D05Yanlış adam: masumiyetin kaygısıProgramda
The Wrong Man, The Lodger ve Frenzy'de haksız yere suçlanan adamın kaygısını karşılaştırır ve izleyicinin şüpheyi kime yönelttiğini çekim sırasından gösterir.
Filmler: The Wrong Man (Alfred Hitchcock, 1956) · The Lodger (Alfred Hitchcock, 1927) · Frenzy (Alfred Hitchcock, 1972)
- M74-D06MacGuffin ve arzunun boş nesnesiProgramda
North by Northwest, The 39 Steps ve The Lady Vanishes'ta hikâyeyi yürüten ama kendisi önemsiz olan nesneyi (MacGuffin) adlandırır ve bu boş nesneyi arzunun nesnesi tartışmasıyla ilişkilendirir.
Filmler: North by Northwest (Alfred Hitchcock, 1959) · The 39 Steps (Alfred Hitchcock, 1935) · The Lady Vanishes (Alfred Hitchcock, 1938)
- M74-D07Hollywood'da psikanaliz: tedavi anlatısıProgramda
Spellbound ve Marnie'de bastırılmış bir anının hatırlanmasıyla gelen iyileşme anlatısını gösterir ve bu anlatının klinik süreçten nerede ayrıldığını gerekçelendirir.
Filmler: Spellbound (Alfred Hitchcock, 1945) · Marnie (Alfred Hitchcock, 1964)
- M74-D08Masanın altındaki bomba: gerilim ve izleyicinin bedeniProgramda
Sabotage ve Suspicion'da izleyiciye karakterden fazla bilgi verilen sahneleri seçer ve gerilimin izleyicinin bilgi konumundan nasıl doğduğunu açıklar.
Filmler: Sabotage (Alfred Hitchcock, 1936) · Suspicion (Alfred Hitchcock, 1941)