Aynı yüz, ardından gelen çorba, tabut ya da çocuk görüntüsüne göre açlık, yas ya da sevgi okunur: Kuleshov etkisi sinemanın en ünlü psikoloji iddiasıdır ve tarihi efsaneyle iç içedir. Dersler deneyin elimizdeki kaydını, sonraki tekrar denemelerini ve yakın planın yüzü nasıl kurduğunu ayırır. Yüzün kendi başına ne söylediği ile bağlamın ona ne söylettiği bu modülün sorusudur.
Psikoloji merceği. Ölçülmüş olan: tasvirin klinik doğruluğu, izleyici araştırmaları, bilişsel film kuramı — kanıt etiketiyle.
Bu modülün sonunda
- Kuleshov deneyinin tarihsel kaydı ile sonradan büyüyen anlatısını birbirinden ayırır.
- Kuleshov etkisini sınayan sonraki denemelerin desenini ve bulduğu sınırı açıklar.
- Yakın plan, ifadesiz oyunculuk ve müziğin bir yüze anlam yükleme biçimlerini karşılaştırır.
- Bir sahnedeki yüz okumasının ne kadarının oyuncudan, ne kadarının kurgudan geldiğini gerekçelendirir.
Dersler
- M70-D01Kuleshov deneyi: kayıt ve efsaneProgramda
Kuleshov'un kendi filmi ile Vertov'un Man with a Movie Camera'sındaki montaj anlayışını karşılaştırarak deneyin günümüze ulaşan kaydının neden eksik olduğunu ve efsanenin nasıl büyüdüğünü ayırır.
Filmler: The Extraordinary Adventures of Mr. West in the Land of the Bolsheviks (Lev Kuleshov, 1924) · Kameralı Adam (Dziga Vertov, 1929)
- M70-D02Deneyi yeniden yapmakProgramda
Arka Pencere'de Jeff'in yüzü ile karşı pencereler arasındaki kurguyu ve Potemkin Zırhlısı'nın montajını kullanarak Kuleshov etkisini sınayan sonraki deneylerin desenini ve sınırını açıklar.
Filmler: Arka Pencere (Alfred Hitchcock, 1954) · Potemkin Zırhlısı (Sergei Eisenstein, 1925)
- M70-D03Yakın plan ve yüzün coğrafyasıProgramda
La Passion de Jeanne d'Arc'ın yakın planlarını ve Au hasard Balthazar'da eşeğin bakışını karşılaştırarak izleyicinin bir yüze ne kadar iç dünya yüklediğini gösterir.
Filmler: La Passion de Jeanne d'Arc (Carl Theodor Dreyer, 1928) · Au hasard Balthazar (Robert Bresson, 1966)
- M70-D04Boş yüz: ifadesiz oyunculukProgramda
Pickpocket'ın "modeller" ile kurulan oyunculuğunu ve Le Samouraï'nın kımıltısız yüzünü Kuleshov etkisinin uygulaması olarak okur ve ifadesizliğin izleyiciyi nasıl çalıştırdığını gerekçelendirir.
Filmler: Pickpocket (Robert Bresson, 1959) · Le Samouraï (Jean-Pierre Melville, 1967)
- M70-D05Bağlam, müzik ve yüzProgramda
Bir Zamanlar Batıda'nın müzikle uzayan yakın planlarını ve Ida'nın durağan kadrajlarını karşılaştırarak bağlamın ve sesin bir yüzün duygusunu nasıl değiştirdiğini sahne düzeyinde ayırır.
Filmler: Bir Zamanlar Batıda (Sergio Leone, 1968) · Ida (Paweł Pawlikowski, 2013)