"Psikopat katil" sinemanın en çok izlenen figürlerinden biridir ve gerçek klinik tablodan çoğu zaman uzaktır. Modül bu klişeyi ayrı bir derste sınar, gündelik ve kurumsal psikopati tasvirlerine, kötü tohum çocuk anlatısına, sınırda ve narsisistik kişilik tasvirlerine geçer. Kötülüğün psikolojik açıklaması ile ahlaki sorumluluk arasındaki gerilim de kişilik bozukluğu tanısı alanların damgaya yönelik eleştirisiyle birlikte okunur.
Psikoloji merceği. Ölçülmüş olan: tasvirin klinik doğruluğu, izleyici araştırmaları, bilişsel film kuramı — kanıt etiketiyle.
Bu modülün sonunda
- "Psikopat katil" kalıbını klinik psikopati tanımıyla karşılaştırır ve kalıbın neyi abarttığını adlandırır.
- Sınırda ve narsisistik kişilik tasvirlerinin cinsiyetle nasıl kesiştiğini gösterir.
- Bir filmde kötülüğün psikolojik açıklaması ile ahlaki sorumluluk arasındaki gerilimi gerekçelendirir.
- Kişilik bozukluğu tanısı alanların tasvirlere yönelttiği eleştiriyi bir film üzerinde uygular.
Dersler
- M58-D01"Psikopat katil" klişesini sınamakProgramda
Kuzuların Sessizliği'nde Lecter'ın dahi canavar olarak kurulmasını ve No Country for Old Men'de Chigurh'un açıklanamaz kötülüğünü klinik psikopati tanımıyla karşılaştırır ve klişenin abarttığı yanları adlandırır.
Filmler: Kuzuların Sessizliği (Jonathan Demme, 1991) · No Country for Old Men (Joel Coen, Ethan Coen, 2007)
- M58-D02Gündelik ve kurumsal psikopatiProgramda
American Psycho'nun yuppie hicvini ve Nightcrawler'da haber piyasasında yükselen Lou'yu okur ve filmlerin psikopatiyi bireysel bozukluk kadar bir sistemin ödüllendirdiği tutum olarak nasıl gösterdiğini sınar.
Filmler: American Psycho (Mary Harron, 2000) · Nightcrawler (Dan Gilroy, 2014)
- M58-D03Kötü tohum: çocuk ve sorumlulukProgramda
The Bad Seed ile We Need to Talk About Kevin'de doğuştan kötü çocuk anlatısını karşılaştırır ve ikinci filmin bu kalıbı annenin bakışı üzerinden nasıl sorunlu hâle getirdiğini gösterir.
Filmler: The Bad Seed (Mervyn LeRoy, 1956) · We Need to Talk About Kevin (Lynne Ramsay, 2011)
- M58-D04Sınırda kişilik ve kadın tasviriProgramda
Girl, Interrupted'ın klinik koğuşunu ve Fatal Attraction'ın terk edilme korkusunu tehdide çeviren kadınını karşılaştırır ve sınırda kişilik tanısı alan kadınların bu tasvirlere yönelttiği eleştiriyi aktarır.
Filmler: Girl, Interrupted (James Mangold, 1999) · Fatal Attraction (Adrian Lyne, 1987)
- M58-D05Narsisizm ve büyüklenmeProgramda
To Die For'da ünlü olma arzusuyla her şeyi araçlaştıran Suzanne'ı ve All About Eve'de hayranlık maskesiyle bir yıldızın yerini almaya çalışan Eve'i okur ve narsisizmin perdede hiciv ile dram arasında nasıl tasvir edildiğini ayırır.
Filmler: To Die For (Gus Van Sant, 1995) · All About Eve (Joseph L. Mankiewicz, 1950)
- M58-D06Kötü nedir: zorlantı, seçim ve devletProgramda
M'de çocuk katilinin "elimde değil" savunmasını ve Krótki film o zabijaniu'da bir cinayetle devletin infazını yan yana koyan yapıyı okur ve psikolojik açıklamanın ahlaki sorumluluğu ortadan kaldırıp kaldırmadığını gerekçelendirir.
Filmler: M (Fritz Lang, 1931) · Krótki film o zabijaniu (Krzysztof Kieślowski, 1988)
- M58-D07Şiddetin kökeni: şartlanma ve travmaProgramda
Otomatik Portakal'da Alex'e uygulanan tiksinti şartlanmasını ve Monster'da istismar geçmişiyle örülen şiddeti karşılaştırır ve filmlerin şiddeti açıklarken hangi nedensellik modelini seçtiğini adlandırır.
Filmler: Otomatik Portakal (Stanley Kubrick, 1971) · Monster (Patty Jenkins, 2003)
- M58-D08Yalnızlık, öfke ve yabancılaşmaProgramda
Taksi Şoförü'nde Travis'in yalnızlıktan şiddete uzanan yolunu ve Anayurt Oteli'nde Zebercet'in sessiz yabancılaşmasını karşılaştırır ve yalnızlığı tehlikeyle eşlemenin damgalayıcı etkisini sınar.
Filmler: Taksi Şoförü (Martin Scorsese, 1976) · Anayurt Oteli (Ömer Kavur, 1987)