Winnicott'un dili kusursuz anneyi değil yeterince iyi anneyi, oyunu ve geçiş nesnesini, tutma ortamını (holding) ve dış uyuma göre kurulmuş sahte kendiliği anlatır. Sinema bu kavramları oyuncaklarla, kapalı odalarla ve rol yapan kahramanlarla görünür kılar. Modül sonunda Winnicott'un anne merkezli dilini babalara, bakımverenlere ve tükenmiş annelere açarak sınarız.
Bütünleşik mercek. Yorum ve kanıt bir arada: aynı film hem bir kuramla okunur hem de bugün ölçülmüş olanla karşılaştırılır; ikisinin dili ayrı tutulur.
Bu modülün sonunda
- Yeterince iyi anne, tutma ortamı ve geçiş nesnesi kavramlarını bir film sahnesinde gösterir.
- Sahte kendilik ile gerçek kendiliği bir karakterin davranışı üzerinden ayırır.
- Oyun ve potansiyel uzam kavramlarını çocukluk filmlerine uygular.
- Winnicott'un anne merkezli dilinin sınırlarını farklı bakım düzenleri üzerinde tartışır.
Dersler
- M23-D01Yeterince iyi anneProgramda
Lady Bird ile Room'da kusurlu ama ayakta kalan annelik ilişkisini Winnicott'un yeterince iyi anne kavramıyla okur ve kavramın kusursuzluk değil sınırlı başarısızlık anlamına geldiğini gösterir.
Filmler: Lady Bird (Greta Gerwig, 2017) · Room (Lenny Abrahamson, 2015)
- M23-D02Geçiş nesnesiProgramda
Oyuncak Hikâyesi ile Le Ballon rouge'da çocuğun oyuncağa ve balona bağlanmasını geçiş nesnesi kavramıyla okur ve nesnenin iç ile dış dünya arasındaki işlevini adlandırır.
Filmler: Oyuncak Hikâyesi (John Lasseter, 1995) · Le Ballon rouge (Albert Lamorisse, 1956)
- M23-D03Oyun ve potansiyel uzamProgramda
Jeux interdits ile Moonrise Kingdom'da çocukların kurduğu oyun dünyasını Winnicott'un potansiyel uzam kavramıyla okur ve savaşın ya da yetişkin dünyasının bu uzamı nasıl kuşattığını karşılaştırır.
Filmler: Jeux interdits (René Clément, 1952) · Moonrise Kingdom (Wes Anderson, 2012)
- M23-D04Sahte kendilikProgramda
The Truman Show ile Ölü Ozanlar Derneği'nde başkalarının beklentisine göre kurulmuş hayatı Winnicott'un sahte kendilik kavramıyla okur ve gerçek kendiliğin ilk belirdiği sahneyi gösterir.
Filmler: Truman Show (Peter Weir, 1998) · Ölü Ozanlar Derneği (Peter Weir, 1989)
- M23-D05Tutma ortamıProgramda
Kramer vs Kramer ile Central do Brasil'de bir yetişkinin çocuğu taşıyan ortamı yavaş yavaş kurmasını tutma (holding) kavramıyla okur ve bu ortamın kan bağına bağlı olmadığını gösterir.
Filmler: Kramer vs. Kramer (Robert Benton, 1979) · Central do Brasil (Walter Salles, 1998)
- M23-D06Kendiliğindenlik ve yaratıcılıkProgramda
Billy Elliot ile Kirikou et la sorcière'de çocuğun kendiliğinden jestinin çevre tarafından karşılanmasını ya da bastırılmasını Winnicott'un yaratıcılık anlayışıyla okur.
Filmler: Billy Elliot (Stephen Daldry, 2000) · Kirikou et la sorcière (Michel Ocelot, 1998)
- M23-D07Anne merkezciliğin sınırıProgramda
Tully ile Kes'te tükenmiş bir anneyi ve ilgisiz bir aile içinde kendine geçiş alanı yaratan çocuğu okur ve Winnicott'un dilinin annenin koşullarını ve toplumsal desteği nasıl görünmez bırakabildiğini gerekçelendirir.
Filmler: Tully (Jason Reitman, 2018) · Kes (Ken Loach, 1969)