Savunma mekanizmaları, egonun kaygıya karşı kurduğu bilinçdışı korunma yollarıdır; Freud'un dağınık biçimde andığı bu mekanizmaları Anna Freud 1936 tarihli Das Ich und die Abwehrmechanismen'de sistemleştirdi. Her ders tek bir savunmayı ele alır ve onu iki üç farklı ulusal sinemadan bir karakterin davranışında okur. Ders boyunca savunmanın karakterin kusuru değil anlatının hareket ettirici gücü olduğu vurgulanır.
Psikanaliz merceği. Bir kuramın filmi nasıl okuduğu. Okuma bir yorumdur, bulgu değil: her derste kimin yorumu olduğu söylenir ve en az bir karşı okuma verilir.
Bu modülün sonunda
- On savunma mekanizmasını tanımlar ve birbirinden ayırır.
- Bir karakterin davranışında işleyen savunmayı sahne kanıtıyla adlandırır.
- Aynı savunmanın farklı kültürel bağlamlarda nasıl farklı göründüğünü karşılaştırır.
- Savunma okumasını karakter hakkında klinik bir yargıdan ayırır.
Dersler
- M11-D01İnkârProgramda
La historia oficial, Turist ve Shutter Island'daki inkârı okuyarak bir karakterin gördüğünü kabul etmemesinin anlatıyı nasıl kurduğunu ve inkârın çöktüğü anı adlandırır.
Filmler: La historia oficial (Luis Puenzo, 1985) · Turist (Ruben Östlund, 2014) · Zindan Adası (Martin Scorsese, 2010)
- M11-D02YansıtmaProgramda
Jagten'deki köyün bir adama yönelttiği suçlama ile Él'deki kıskanç kocayı karşılaştırarak kişinin kendi dürtüsünü başkasına yüklemesini bireysel ve topluluk düzeyinde gösterir.
Filmler: Jagten (Thomas Vinterberg, 2012) · Él (Luis Buñuel, 1953)
- M11-D03Yer değiştirmeProgramda
Relatos salvajes ile The Salesman'deki öfkenin asıl kaynağından başka bir hedefe yönelmesini okuyarak yer değiştirme savunmasını adlandırır.
Filmler: Relatos salvajes (Damián Szifron, 2014) · The Salesman (Asghar Farhadi, 2016)
- M11-D04YüceltmeProgramda
Babettes gæstebud'daki yemek ile Séraphine'deki resmi okuyarak bir dürtünün toplumsal değeri olan bir yaratıma dönüşmesini yüceltme kavramıyla açıklar ve romantik sanatçı miti ile ayırır.
Filmler: Babettes gæstebud (Gabriel Axel, 1987) · Séraphine (Martin Provost, 2008)
- M11-D05Karşıt tepkiProgramda
Il conformista'daki uyum takıntısı ile American Beauty'deki sert komşuyu okuyarak kabul edilemez bir arzunun tam tersi bir tutumla örtülmesini karşıt tepki olarak adlandırır.
Filmler: Il conformista (Bernardo Bertolucci, 1970) · American Beauty (Sam Mendes, 1999)
- M11-D06BölmeProgramda
La Maman et la Putain'deki iki kadın figürü ile The Night of the Hunter'daki sevgi ve nefret yazılı elleri okuyarak nesneyi tümüyle iyi ve tümüyle kötü diye ayıran bölme savunmasını gösterir.
Filmler: La Maman et la Putain (Jean Eustache, 1973) · The Night of the Hunter (Charles Laughton, 1955)
- M11-D07EntelektüelleştirmeProgramda
Memorias del subdesarrollo'daki devrimi uzaktan izleyen anlatıcı ile My Dinner with Andre'nin sohbetini okuyarak duygudan düşünceye kaçışı entelektüelleştirme olarak adlandırır.
Filmler: Memorias del subdesarrollo (Tomás Gutiérrez Alea, 1968) · My Dinner with Andre (Louis Malle, 1981)
- M11-D08GerilemeProgramda
Teneke Trampet'te büyümeyi reddeden Oskar ile Kikujiro'daki çocuklaşan yetişkini karşılaştırarak gerilemeyi bir kaçış ve bir oyun alanı olarak iki yönüyle okur.
Filmler: Teneke Trampet (Volker Schlöndorff, 1979) · Kikujiro (Takeshi Kitano, 1999)
- M11-D09Saldırganla özdeşleşmeProgramda
Il portiere di notte ile Çoğunluk'taki baskıya maruz kalanın baskı kuranın tavrını benimsemesini okuyarak saldırganla özdeşleşme kavramını ölçülü bir dille uygular.
Filmler: Il portiere di notte (Liliana Cavani, 1974) · Çoğunluk (Seren Yüce, 2010)
- M11-D10YalıtmaProgramda
The Remains of the Day, Yazgı ve The Zone of Interest'teki duygusuz görev ve kayıtsızlığı okuyarak düşüncenin duygudan koparılmasını yalıtma kavramıyla açıklar.
Filmler: The Remains of the Day (James Ivory, 1993) · Yazgı (Zeki Demirkubuz, 2001) · The Zone of Interest (Jonathan Glazer, 2023)