Freud 1919 tarihli Das Unheimliche'de tekinsizi (uncanny), bir zamanlar tanıdık olup bastırılmış olanın yabancı kılıkta geri dönüşü olarak tanımlar; Jentsch'in canlı mı cansız mı belirsizliğine ve Rank'ın 1914 tarihli Doppelgänger incelemesine yaslanır. Alman dışavurumculuğundan Japon animasyonuna sinema, maskeler, otomatlar ve ikizlerle bu duyguyu üretmenin en zengin aracı oldu. Modül tekinsizin üç biçimini ve sınırını okur.
Psikanaliz merceği. Bir kuramın filmi nasıl okuduğu. Okuma bir yorumdur, bulgu değil: her derste kimin yorumu olduğu söylenir ve en az bir karşı okuma verilir.
Bu modülün sonunda
- Freud'un tekinsiz kavramını Jentsch'in belirsizlik açıklamasından ayırır.
- Otomat, maske ve ikiz figürlerinin bir filmde tekinsizliği nasıl ürettiğini gösterir.
- Rank'ın Doppelgänger kavramını bir ikiz anlatısında uygular.
- Her garip ya da korkutucu sahnenin tekinsiz olmadığını bir karşı örnekle gösterir.
Dersler
- M08-D01Tanıdık olanın yabancılaşmasıYayında
Les Yeux sans visage'daki maskeli kızı ve El espíritu de la colmena'daki canavarla karşılaşmayı okuyarak tekinsizin tanıdık olanın bastırılmış yüzünden doğduğunu gösterir.
Filmler: Les Yeux sans visage (Georges Franju, 1960) · El espíritu de la colmena (Víctor Erice, 1973)
- M08-D02Otomat ve canlı mı cansız mı belirsizliğiYayında
Metropolis'teki makine Maria ile Ex Machina'daki Ava'yı karşılaştırarak Jentsch'in belirsizlik açıklaması ile Freud'un bastırma açıklamasını aynı sahnede sınar.
Filmler: Metropolis (Fritz Lang, 1927) · Ex Machina (Alex Garland, 2014)
- M08-D03Rank ve DoppelgängerYayında
Der Student von Prag'daki satılan yansı ile The Dark Mirror'daki ikiz kız kardeşleri okuyarak Rank'ın ikizi ölüme karşı bir sigorta ve ölümün habercisi olarak gören çözümlemesini uygular.
Filmler: Der Student von Prag (Stellan Rye, 1913) · The Dark Mirror (Robert Siodmak, 1946)
- M08-D04İki yüz bir kimlikYayında
Persona ile 3 Women'daki kimlik birleşmesini karşılaştırarak ikizin bir dış figür değil kendiliğin bölünmüş parçası olarak kurulduğu sahneleri adlandırır.
Filmler: Persona (Ingmar Bergman, 1966) · 3 Women (Robert Altman, 1977)
- M08-D05Yüzün yitimi ve maskeYayında
The Face of Another ile Gizli Yüz'deki yüz arayışını okuyarak yüzün kaybının ya da değişmesinin kimliği nasıl tekinsizleştirdiğini gösterir.
Filmler: The Face of Another (Hiroshi Teshigahara, 1966) · Gizli Yüz (Ömer Kavur, 1991)
- M08-D06Yerine geçmek: kimlik kaymasıYayında
Le Locataire'de önceki kiracıya dönüşen adam ile Enemy'deki birbirinin kopyası iki adamı karşılaştırarak kimlik kaymasının paranoya ile tekinsiz arasındaki yerini adlandırır.
Filmler: Le Locataire (Roman Polanski, 1976) · Enemy (Denis Villeneuve, 2013)
- M08-D07Sahnedeki ve ekrandaki ikizYayında
Perfect Blue'daki dijital ikiz ile Dead of Night'taki vantrilok kuklasını okuyarak bir performans figürünün sahibine karşı bağımsızlaşmasını tekinsiz kavramıyla açıklar.
Filmler: Perfect Blue (Satoshi Kon, 1997) · Dead of Night (Alberto Cavalcanti, Charles Crichton, Basil Dearden, Robert Hamer, 1945)
- M08-D08Tekinsizin sınırıYayında
The Nutty Professor'ın komik ikizi ile House'un abartılı korkusunu karşılaştırarak garip olanın her zaman tekinsiz olmadığını ve kavramın filmi nerede zorladığını gerekçelendirir.
Filmler: The Nutty Professor (Jerry Lewis, 1963) · Hausu (Nobuhiko Obayashi, 1977)