İçeriğe geç
← OkulSenaryo Akademisi
Senaryo Laboratuvarı

Dram kursu · Ders 7 / 9

Film çözümlemeleri ve örnek kütüphanesi

Klasikler vuruş vuruş ve süzülebilir bir eser kütüphanesi.

Film çözümlemeleri

Türün klasikleri vuruş vuruş: hangi kuralı nerede uyguluyor, nerede büküyor. Birlikte okununca aynı türün zıt hükümleri görünür.

Kramer vs. Kramer · 1979 · Robert Benton

Kramer vs. Kramer evlilik ve ayrılık dramının en çok incelenen örneklerinden biridir. Film iki ebeveyni de haklı ve hatalı kurar ve dramın değişimini mahkeme salonundan çok mutfakta, sıradan bir kahvaltının içinde gösterir. Okuma, filmin herkesçe bilinen olay örgüsünü izler.

  1. Açılış

    Reklamcı Ted Kramer, işindeki bir başarıyı kutlayarak eve geç döner. Karısı Joanna o gece onu ve oğullarını bırakıp gider.

    Zanaat: Çatlak açılışta zaten patlamış; seyirci evliliğin bittiğini başkarakterle aynı anda öğreniyor. Ted'in işe gömülmesi, filmin sonra sorgulayacağı eski savunma.

  2. İlk çeyrek

    Ted, oğlu Billy için kahvaltı hazırlamayı beceremez; mutfak bir felakete döner.

    Zanaat: Eski savunmanın denenmesi gündelik bir eylemde sınanıyor. Kahvaltı sahnesi filmin ölçüsü olacak: değişim bu masada görülecek.

  3. İkinci çeyrek

    Baba ile oğul zamanla bir düzen kurar. Ted işini ve çocuğunu dengelemeye çalışır; iş yerinde sorunlar büyür.

    Zanaat: Kaçış ve geçici rahatlama yerine burada bir öğrenme var. Ama iş hayatı, Ted'in eski kimliği, yeni rolüne bedel ödetmeye başlıyor.

  4. Orta nokta

    Billy oyun parkında düşüp yaralanır; Ted onu kucağında hastaneye koşturur.

    Zanaat: Ted'in babalığı ilk kez bedenle kanıtlanıyor. Seyirci artık onun değiştiğini biliyor; film bu kanıtı ileride mahkemenin göremeyeceği bir şey olarak saklıyor.

  5. Üçüncü çeyrek başı

    Joanna geri döner ve Billy'nin velayetini ister. Ted işini kaybeder ve davada güçlü görünmek için daha düşük ücretli bir işe girer.

    Zanaat: Kurum devreye giriyor ve ilişkiyi kendi diliyle sertleştiriyor. Ted'in yeni işi, oğlu için ödediği ilk açık bedel.

  6. Yüzleşme

    Mahkemede iki taraf da birbirinin en zayıf yerlerini kullanır. Joanna da kendi gidişinin nedenini anlatır.

    Zanaat: Söylenmeyenin söylendiği konuşma, kurumun soğuk ortamında gerçekleşiyor. Film Joanna'ya da bir ses vererek kimsenin tümüyle haklı olmadığını gösteriyor.

  7. Savunmanın çöküşü

    Mahkeme velayeti Joanna'ya verir. Ted temyize gitmemeye karar verir, çünkü Billy'nin mahkemede tanıklık etmesini istemez.

    Zanaat: Zor karar bir yenilgiyi kabul etmek: Ted oğlunu korumak için davadan vazgeçiyor. Değişim burada en açık hâlinde, bir kayıpla ödeniyor.

  8. Doruk

    Billy'nin gideceği sabah baba ile oğul, filmin başındaki kahvaltıyı bu kez sessiz ve uyumlu bir biçimde birlikte hazırlar.

    Zanaat: Değişimin kanıtı açılıştaki sahnenin tekrarında. Hiçbir diyalog Ted'in ne öğrendiğini söylemiyor; mutfak söylüyor.

  9. Sonrası

    Joanna gelir ve Billy'yi evinden almaktan vazgeçtiğini söyler; asansör kapanırken film biter.

    Zanaat: Yeni denge iki ebeveynin de değişimiyle kuruluyor. Final açık bir kapı bırakıyor: ilişki bitti ama aile yeni bir biçim alıyor.

Kendi senaryona taşıyacakların

  • Açılıştaki gündelik bir eylemi finalde tekrar etmek, değişimi tek bir diyalog kullanmadan gösterir.
  • Karşı tarafa da gerekçesini söyleme fırsatı vermek, dramı bir haklı-haksız hikâyesinden bir ikilem hikâyesine çevirir.
  • Kurum (mahkeme) duyguyu kendi diliyle sertleştirdiğinde, karakterin en insani anı kurumun göremediği bir yerde yaşanır.
  • Bir yenilgiyi kabul etmek, doğru nedenle yapıldığında dramın en güçlü kararı olabilir.

Bir Ayrılık (Jodaeiye Nader az Simin) · 2011 · Asghar Farhadi

Bir Ayrılık ahlaki ikilem draması alt türünün çağdaş ölçütlerinden biridir. Film her karakteri kendi gözünde haklı kurar ve seyirciye yargılama fırsatı verdiği her anda yeni bir bilgiyle tarafını değiştirtir. Okuma, filmin herkesçe bilinen olay örgüsünü izler.

  1. Açılış

    Simin ülkeden kızlarıyla birlikte ayrılmak istiyor; Nader, Alzheimer hastası babasını bırakıp gitmeyi reddediyor. İkisi bir hâkimin karşısında konuşur.

    Zanaat: Film doğrudan çatışmayla açılıyor ve seyirciyi hâkimin yerine oturtuyor. İki tarafın da meşru gerekçesi daha ilk sahnede veriliyor; ikilem kuruldu.

  2. İlk çeyrek

    Simin annesinin evine taşınır. Nader babasına bakması için Razieh adında bir kadını işe alır; Razieh dindar, hamile ve kocasından habersiz çalışmaktadır.

    Zanaat: Dışarıdan gelen karakter kendi gizli yüküyle sahneye giriyor. Seyirci her karakterin bir şey sakladığını hissetmeye başlıyor.

  3. İlk çeyrek sonu

    Nader eve döner, babasını yatağa bağlanmış ve yerde bulur; para da eksiktir. Razieh döndüğünde tartışırlar ve Nader onu kapıdan dışarı iter.

    Zanaat: Dengeyi bozan olay bir saniyelik bir hareket. Film iticiyi tam göstermiyor; seyirci ne gördüğünden emin değil ve bu belirsizlik hikâyenin motoru olacak.

  4. İkinci çeyrek

    Razieh bebeğini kaybeder. Kocası Hojjat, Nader'i dava eder; davanın sonucu Nader'in kadının hamile olduğunu bilip bilmediğine bağlıdır.

    Zanaat: Kurum devrede ve soru tek bir bilgiye indirgeniyor. Ahlaki soru hukuki bir soruya dönüştükçe karakterlerin yalan söyleme ihtimali büyüyor.

  5. Orta nokta

    Nader bilmediğini söyler; kızı Termeh, babasının bildiğini anlar.

    Zanaat: İnkârın çatlaması seyirci için değil, çocuk için yaşanıyor. Çocuk karakter hikâyenin vicdanına dönüşüyor ve babasının yalanını taşımak zorunda kalıyor.

  6. Üçüncü çeyrek

    Razieh'nin de bir şey sakladığı ortaya çıkar: aynı gün sokakta bir araba ona çarpmış olabilir.

    Zanaat: Seyircinin tarafı yeniden değişiyor. Film her yeni bilgiyle bir başka karakteri hem haklı hem suçlu kılıyor; kimse tümüyle haklı değil.

  7. Yüzleşme

    Uzlaşma için Razieh'den Kur'an üzerine yemin etmesi istenir. Razieh, emin olamadığı bir şey için yemin edemeyeceğini söyler.

    Zanaat: Doruk bir dövüş değil bir vicdan anı. En zayıf görünen karakter, hikâyenin en dürüst seçimini yapıyor ve uzlaşmayı bozuyor.

  8. Zor karar

    Mahkemede Termeh'e hangi ebeveynle yaşamak istediği sorulur.

    Zanaat: Bütün film boyunca yetişkinlerin yükünü taşıyan çocuk, kararın sahibi oluyor. Dramın en ağır seçimi en savunmasız karaktere bırakılıyor.

  9. Sonrası

    Termeh hâkimle içeride konuşurken Nader ve Simin koridorda ayrı ayrı bekler. Kararı duymayız.

    Zanaat: Final cevabı vermiyor, ağırlığını veriyor. Seyirci kararı değil, iki ebeveynin arasındaki boşluğu görüyor; açık uçlu son bilinçli bir hüküm.

Kendi senaryona taşıyacakların

  • Her karakteri kendi gözünde haklı kurmak ve seyirciye yargılama fırsatı verdiğin her anda yeni bir bilgi getirmek, ahlaki ikilemi canlı tutar.
  • Kritik anı (itme) belirsiz bırakmak, seyirciyi de tanık konumuna koyar ve davaya ortak eder.
  • Çocuk karakterin bir yalanı fark etmesi, dramın vicdanını taşımanın en sessiz yoludur.
  • Açık uçlu final, sorunun cevabı değil ağırlığı ise güçlüdür; seyirci boşluğu kendi yargısıyla doldurur.

Manchester by the Sea · 2016 · Kenneth Lonergan

Manchester by the Sea yas dramının çağdaş örneklerinin en çok tartışılanlarından biridir, çünkü türün beklenen finalini bilerek reddeder: karakter iyileşmez. Film, geçmişteki felaketi geriye dönüşlerle parça parça verir ve seyirciyi karakterin neden değişemediğini anlamaya götürür. Okuma, filmin herkesçe bilinen olay örgüsünü izler.

  1. Açılış

    Lee Chandler, Boston'da bir apartmanda tamirci olarak çalışır; kiracılarla soğuk, barda kavgacıdır. Yalnız yaşar.

    Zanaat: Yerleşik denge bir kapanmışlık: karakter kimseyle bağ kurmuyor ve seyirci nedenini bilmiyor. Çatlak, karakterin kendisidir.

  2. İlk çeyrek

    Ağabeyi Joe'nun kalp krizinden öldüğünü öğrenir ve doğduğu kasaba Manchester'a döner.

    Zanaat: Dengeyi bozan olay, karakteri kaçtığı yere geri götürüyor. Kasaba sahnede ilk kez görüldüğünde seyirci Lee'nin oradan neden kaçtığını henüz bilmiyor.

  3. İlk çeyrek sonu

    Vasiyette Joe'nun, on altı yaşındaki oğlu Patrick'in vasisi olarak Lee'yi atadığı ortaya çıkar.

    Zanaat: Mecburi bir sorumluluk karakteri geçmişin içinde kalmaya zorluyor. Eski savunma (uzakta kalmak) artık işe yaramayacak.

  4. İkinci çeyrek

    Geriye dönüşte Lee'nin bir zamanlar karısı ve çocuklarıyla bu kasabada yaşadığı gösterilir.

    Zanaat: Geçmiş parça parça, şimdiki zamanın akışına kesilerek veriliyor. Seyirci mutlu bir aileyi görürken bir şeyin olacağını seziyor.

  5. Orta nokta

    Geriye dönüşün doruğu: bir gece Lee'nin dikkatsizliğiyle çıkan yangında çocukları ölür. Polis onu suçlamaz; Lee kendi canına kıymaya kalkışır ve engellenir.

    Zanaat: Geçmişin yüzeye çıkması filmin ortasına yerleştirilmiş. Seyirci açılıştaki soğukluğun nedenini ancak burada anlıyor ve bütün önceki sahneleri yeniden okuyor.

  6. Üçüncü çeyrek

    Lee, Patrick'le birlikte yaşamaya çalışır; amca ile yeğen arasında hem çatışma hem de beceriksiz bir yakınlık kurulur.

    Zanaat: Kaçış ve geçici rahatlama yeğenle kurulan ilişkide. Mizah yasın içinde de yaşıyor; film acıyı tek bir tona indirgemiyor.

  7. Yüzleşme

    Lee eski karısı Randi ile sokakta karşılaşır. Randi ona söylediği ağır sözler için özür diler ve onu hâlâ sevdiğini söyler; Lee konuşmayı sürdüremez ve oradan uzaklaşır.

    Zanaat: Söylenmeyenin söylendiği konuşma bir tarafın sözüyle gerçekleşiyor, öteki taraf cevap veremiyor. Yüzleşme olur ama iyileştirmez; türün kuralı burada bilerek bükülüyor.

  8. Zor karar

    Lee, Patrick'e Manchester'da kalamayacağını, buna dayanamadığını söyler ve yeğeninin bir aile dostu tarafından evlat edinilmesini ayarlar.

    Zanaat: Karar, değişmemenin kabulü. Karakter iyileşemeyeceğini kabul ediyor ve bunun bedelini, yeğeninin vasiliğini bırakarak ödüyor.

  9. Sonrası

    Lee, Boston'da Patrick'in gelip kalabileceği fazladan odası olan bir ev aradığını söyler. İkisi ağabeyinin teknesinde birlikte balık tutar.

    Zanaat: Yeni denge küçük bir açıklık: fazladan bir oda. Film iyileşmeyi değil, karakterin bir başkasına yer açabilmesini gösteriyor.

Kendi senaryona taşıyacakların

  • Geçmişteki felaketi geriye dönüşlerle parça parça vermek ve ortaya yerleştirmek, seyircinin açılıştaki davranışları yeniden okumasını sağlar.
  • Yüzleşme konuşması her zaman iyileştirmek zorunda değildir; karakterin cevap verememesi de bir sonuçtur.
  • Değişmeyen bir karakter, değişmemenin bedelini açıkça ödediğinde dürüst bir dram finali kurar.
  • Mizahı yasın içinde tutmak, acıyı tek tonlu bir gösteriden insani bir deneyime dönüştürür.

Ordinary People · 1980 · Robert Redford

Ordinary People aile ve yas dramını birlikte işler: aynı kayba üç aile üyesinin üç farklı inkârla verdiği tepkiyi gösterir. Film terapi sahneleriyle ilerler ve dramın yüzleşme konuşmasını hem bir terapistin odasına hem de bir evliliğin içine taşır. Okuma, filmin herkesçe bilinen olay örgüsünü izler.

  1. Açılış

    Varlıklı bir banliyö ailesi: baba Calvin, anne Beth ve oğulları Conrad. Conrad bir süre önce hastaneden dönmüştür; kahvaltıda gerginlik vardır.

    Zanaat: Yerleşik denge kusursuz görünen bir ev. Çatlak, kimsenin bir şeyden söz etmemesinde: kahvaltı masası bir sessizlik anlaşması.

  2. İlk çeyrek

    Conrad'ın ağabeyi Buck'ın bir tekne kazasında öldüğü ve Conrad'ın ardından intihara kalkıştığı anlaşılır. Conrad bir terapiste gitmeye başlar.

    Zanaat: Dengeyi bozan olay hikâyeden önce yaşanmış; film kaybın sonrasını anlatıyor. Terapist, karakter ağında sırdaşın en işlevsel biçimi.

  3. İkinci çeyrek

    Anne Beth, Conrad'a mesafeli ve soğuktur; ev düzenini korumaya odaklanır. Baba Calvin iki tarafı da idare etmeye çalışır.

    Zanaat: Her aile üyesinin kendi inkârı var: annenin kontrolü, babanın arabuluculuğu, oğlun suçluluğu. Kimse tümüyle haklı değil; anne de kendi yasını taşıyor.

  4. Orta nokta

    Conrad hastanede tanıştığı ve iyileştiğini sandığı bir arkadaşının kendi canına kıydığını öğrenir.

    Zanaat: Geçmişin yüzeye çıkması bir başkasının kaybıyla tetikleniyor. Ayna karakter, Conrad'ın kaçtığı geleceği yaşamış.

  5. Savunmanın çöküşü

    Conrad terapiste koşar; kazada ağabeyinin değil kendisinin hayatta kaldığı için duyduğu suçluluk ortaya çıkar.

    Zanaat: Yüzleşme konuşması terapistin odasında. Conrad'ın savunması (her şeyin yolunda olduğu) çöküyor ve asıl yarası adlandırılıyor.

  6. Üçüncü çeyrek

    Conrad iyileşmeye başlar, annesine yaklaşmaya çalışır; annesi ona karşılık veremez.

    Zanaat: Değişim bir karakterde başlıyor ama ailenin geri kalanına bulaşmıyor. Duygusal bedelin büyümesi bu sefer iyileşenin değil, iyileşemeyenin üzerinde.

  7. Zor karar

    Calvin, karısına onu artık sevip sevmediğini bilmediğini söyler.

    Zanaat: İkinci yüzleşme evliliğin içinde. Babanın kararı, yıllardır sürdürdüğü arabuluculuğu bırakmak: gerçek bir bedel ödeyerek söyleniyor.

  8. Sonrası

    Beth evden ayrılır. Calvin ile Conrad bahçede yan yana oturur.

    Zanaat: Yeni denge küçülmüş bir aile ama ilk kez dürüst bir ilişki. Değişim ve bedeli birlikte: bir kişi gidiyor, iki kişi birbirini buluyor.

Kendi senaryona taşıyacakların

  • Aynı kayba farklı inkâr biçimleriyle tepki veren aile üyeleri, tek bir kötü karakter olmadan güçlü bir çatışma kurar.
  • Terapi sahneleri yüzleşme konuşmasını doğal bir zemine taşır; ama asıl yüzleşme çoğu zaman aile içinde, daha geç gelir.
  • Ayna karakterin kaderi, başkarakterin savunmasını çökerten olay olarak kullanılabilir.
  • Bir karakterin iyileşmesi ailenin geri kalanını otomatik olarak iyileştirmez; dram bu asimetriyi göstermekten çekinmemelidir.

Örnek kütüphanesi

Türün eserleri, her biri tek bir zanaat kararına yönlendiren notla. Bir vuruşa ya da kurala basarak yalnız onu gösteren eserleri süz.

22 eser

  • Bisiklet Hırsızları (1948)

    Ladri di biciclette · Vittorio De Sica

    Savaş sonrası Roma'da işi için gerekli bisikleti çalınan bir babanın oğluyla birlikte onu arayışı.

    Şuna bak: Sıradan bir nesnenin bütün bir hayatı taşıması: bisiklet bir iş, bir onur ve bir babalık demektir. Final, babanın oğlunun gözü önünde kendisinin de bir bisiklet çalmaya kalkışmasıyla dramın en acı seçimini verir.

    Doruk bir seçimdirSıradan an dramatik baskı taşımalı

  • Tokyo Hikâyesi (1953)

    Tōkyō monogatari · Yasujirō Ozu

    Tokyo'daki yetişkin çocuklarını ziyaret eden yaşlı bir çiftin, işlerine gömülmüş çocukları karşısındaki sessiz kırgınlığı.

    Şuna bak: Olay az, baskı çok: hiçbir büyük kavga yoktur, yalnız ertelenen ziyaretler ve kısa tutulan sohbetler. Aile dramının en sessiz ve en yıkıcı biçimi.

    Sıradan an dramatik baskı taşımalıKaybın kabulü

  • Susuz Yaz (1963)

    Metin Erksan

    Kaynağın suyunu köylülere kapatan bir ağabeyin hırsının, kardeşinin ve köyün hayatını nasıl bozduğunu anlatan köy draması.

    Şuna bak: Kardeşler arasındaki dramın bir kaynak, yani su üzerinden kurulması: ailenin içindeki güç ilişkisi bütün köyü etkiler. Türk sinemasında toplumcu gerçekçiliğin ve aile dramının kesiştiği temel örneklerden.

    İlişki kriziKimse tümüyle haklı değil

  • Scener ur ett äktenskap (1973)

    Ingmar Bergman

    Bir çiftin evliliğinin çöküşünü ve ayrılıktan sonraki yıllarını bölüm bölüm izleyen yapım.

    Şuna bak: Uzun konuşmaların dramı: neredeyse bütün çatışma iki kişinin bir odadaki diyaloglarıyla yürür. Yüzleşme konuşmasının yıllara yayılmış hâli.

    Yüzleşme konuşmasıYeni denge

  • Kramer vs. Kramer (1979)

    Robert Benton

    Karısı gittikten sonra oğluna bakmayı öğrenen bir babanın velayet davası.

    Şuna bak: Kursta vuruş vuruş çözümleniyor. Kütüphanede özellikle bakılacak yer: açılıştaki kahvaltı sahnesinin finalde tekrar edilerek değişimin kanıtına dönüşmesi.

    Son değişimi ya da bedelini gösterirKimse tümüyle haklı değil

  • Ordinary People (1980)

    Robert Redford

    Ağabeyinin ölümünden sonra intihara kalkışan bir gencin ve ailesinin yasla baş etme biçimleri.

    Şuna bak: Kursta vuruş vuruş çözümleniyor. Kütüphanede özellikle bakılacak yer: aynı kayba üç aile üyesinin üç farklı inkârla verdiği tepki.

    Engel önce karakterin içindeGeçmişin yüzeye çıkması

  • Trois couleurs: Bleu (1993)

    Krzysztof Kieślowski

    Kocasını ve kızını bir kazada kaybeden bir kadının geçmişini silmeye çalışması ve yavaşça hayata dönüşü.

    Şuna bak: Kaçış ve geçici rahatlama vuruşunun uzun bir biçimi: karakter geçmişe ait her şeyden kurtulmaya çalışır, ama geçmiş müzik olarak geri gelir.

    Kaçış ve geçici rahatlamaKaybın kabulü

  • Leaving Las Vegas (1995)

    Mike Figgis

    İçerek ölmeye karar vermiş bir adamın Las Vegas'ta tanıştığı bir kadınla son haftaları.

    Şuna bak: Değişmeyen başkarakter: film karakterin kurtulmasını değil, kararının bedelini gösterir. Dramın «değişmeme ve bedeli» finalinin sert örneği.

    Son değişimi ya da bedelini gösterirHer tepki karakterden türemeli

  • The Ice Storm (1997)

    Ang Lee

    Yetmişlerin başında Connecticut'ta iki ailenin, bir buz fırtınası gecesinde çözülen ilişkileri.

    Şuna bak: Toplu bir aile dramında bir doğa olayının dengeyi bozan olay olarak kullanılması: fırtına herkesin sakladığı şeyi aynı gece yüzeye çıkarır.

    Dengeyi bozan olayDuygusal bedelin büyümesi

  • Festen (1998)

    Thomas Vinterberg

    Bir babanın altmışıncı yaş günü yemeğinde büyük oğlun yaptığı konuşma, ailenin gizlediği şiddeti açığa çıkarır.

    Şuna bak: Toplanma vesilesinin bir yüzleşmeye dönüşmesi: kutlama yemeği, söylenmeyenin söylendiği konuşmanın sahnesidir ve aile önce inkârla karşılık verir.

    Yüzleşme konuşmasıGeçmişin yüzeye çıkması

  • Uzak (2002)

    Nuri Bilge Ceylan

    İstanbul'da yalnız yaşayan bir fotoğrafçı ile iş aramak için köyden gelen kuzeninin aynı evi paylaşması.

    Şuna bak: Dışarıdan gelen karakterin bir hayatın çatlağını görünür kılması: kuzen yalnızca evde bulunarak fotoğrafçının yalnızlığını ve kibrini açığa çıkarır.

    Yerleşik denge ve çatlakEngel önce karakterin içinde

  • Babam ve Oğlum (2005)

    Çağan Irmak

    Yıllar sonra köye dönen bir oğulla babası arasındaki kırgınlık, bir çocuğun gözünden ve 1980 darbesinin gölgesinde anlatılır.

    Şuna bak: Geri dönen evladın dramı: ortak öykümüzdeki Nevin'in dönüşüyle yan yana okunabilir. Baba ile oğul arasındaki kırgınlık bir çocuğun varlığıyla yumuşar.

    Yüzleşme konuşmasıKaybın kabulü

  • Bir Ayrılık (2011)

    Jodaeiye Nader az Simin · Asghar Farhadi

    Boşanma sürecindeki bir çiftin, eve bakıcı olarak gelen bir kadınla yaşadığı olayın bir davaya dönüşmesi.

    Şuna bak: Kursta vuruş vuruş çözümleniyor. Kütüphanede özellikle bakılacak yer: seyircinin tarafını her yeni bilgiyle değiştiren bilgi dağılımı.

    Kimse tümüyle haklı değilZor karar

  • Kış Uykusu (2014)

    Nuri Bilge Ceylan

    Kapadokya'da bir otel işleten emekli bir oyuncunun karısı, kız kardeşi ve kiracılarıyla konuşmalarında kendi kör noktalarıyla yüzleşmesi.

    Şuna bak: Karakter portresi olarak dram: uzun konuşmalarda karakter kendini haklı çıkarmaya çalıştıkça seyirci onun kör noktalarını görür.

    Engel önce karakterin içindeYüzleşme konuşması

  • Deux jours, une nuit (2014)

    Jean-Pierre Dardenne, Luc Dardenne

    İşini kaybetmemek için bir hafta sonu boyunca iş arkadaşlarını tek tek ikramiyelerinden vazgeçmeye ikna etmeye çalışan bir kadın.

    Şuna bak: Tekrar eden bir sahnenin dramı: her kapı aynı soruyla çalınır ve her cevap başka bir hayatın baskısını gösterir. Zaman sınırı (bir hafta sonu) gerilimi taşır.

    Sıradan an dramatik baskı taşımalıZor karar

  • Manchester by the Sea (2016)

    Kenneth Lonergan

    Ağabeyinin ölümüyle yeğeninin vasisi olan bir adamın, geçmişteki dayanılmaz kaybıyla yaşama çabası.

    Şuna bak: Kursta vuruş vuruş çözümleniyor. Kütüphanede özellikle bakılacak yer: geçmişteki felaketin geriye dönüşle ne zaman ve nasıl verildiği.

    Geçmişin yüzeye çıkmasıSon değişimi ya da bedelini gösterir

  • Ahlat Ağacı (2018)

    Nuri Bilge Ceylan

    Üniversiteyi bitirip memleketi Çan'a dönen genç bir yazar adayının, borçlu ve kumarbaz öğretmen babasıyla ilişkisi.

    Şuna bak: Memlekete dönüşün dramı ve babayla çatışma: oğul babasını yargılarken ona benzediğini fark etmeye başlar. Ortak öykümüzün dram sürümüyle en yakın akrabalardan.

    İlişki kriziKimse tümüyle haklı değil

  • Roma (2018)

    Alfonso Cuarón

    Yetmişlerin başında Mexico City'de bir ailenin yanında çalışan genç bir kadının bir yılı.

    Şuna bak: Bakış açısının yer değiştirmesi: ailenin dramı, ona hizmet eden ve ailenin parçası sayılmayan bir kadının gözünden anlatılır.

    Sıradan an dramatik baskı taşımalıKaybın kabulü

  • Manbiki kazoku (2018)

    Hirokazu Kore-eda

    Küçük hırsızlıklarla geçinen, kan bağı olmadan bir arada yaşayan bir ailenin bir çocuğu evlerine almasıyla başlayan hikâye.

    Şuna bak: Ailenin yeniden tanımlanması: kan bağı olmayan bir topluluk, gerçek ailelerin veremediğini verir. Final, ailenin kurumlar tarafından nasıl tanımlandığını sorgular.

    Kimse tümüyle haklı değilYeni denge

  • Marriage Story (2019)

    Noah Baumbach

    Bir tiyatro yönetmeni ile oyuncu karısının boşanma sürecinin iki şehir ve iki avukat arasında sertleşmesi.

    Şuna bak: Kurumun ilişkiyi sertleştirmesi: avukatlar sevgiyi bir davaya çevirir. Açılıştaki karşılıklı mektuplar ile ortadaki büyük kavga arasındaki mesafe, dramın bütün yolunu gösterir.

    Duygusal bedelin büyümesiYüzleşme konuşması

  • The Father (2020)

    Florian Zeller

    Bunama sürecindeki yaşlı bir adamın gerçeklik algısının kızıyla ilişkisi üzerinden anlatılması.

    Şuna bak: Bakış açısının bir hastalığın içine yerleştirilmesi: seyirci karakterin şaşkınlığını onunla birlikte yaşar. Dramın «kaybın kabulü» vuruşu, kaybedenin gözünden.

    Kaybın kabulüHer tepki karakterden türemeli

  • Aftersun (2022)

    Charlotte Wells

    Bir kadının, çocukken babasıyla geçirdiği bir tatili yıllar sonra eski video kayıtlarından hatırlaması.

    Şuna bak: Söylenmeyen bir acının yalnızca küçük işaretlerle verilmesi: seyirci babanın iç dünyasını, kızının o yaşta göremediği ayrıntılardan kurar.

    Duygu hazırlanır, dayatılmazGeçmişin yüzeye çıkması