Vuruş haritası
110 sayfalık bir uzun metrajda yaygın sayfa aralıkları. Bunlar ölçü değil başlangıç çizelgesidir; iyi senaryoların çoğu bilerek sapar.
1.Aşktan önceki eksikliks. 1–8
İki karakter ayrı ayrı, kendi hayatlarında. Her birinin eksikliği görünür olmalı: korku, kapanmış bir kalp, ertelenmiş bir hayat. Seyirci onları önce tek tek sevmeli; yoksa birleşmelerini istemez.
2.İlk karşılaşmas. 8–14
Kıvılcım ya da sürtünme. İlk sahne ilişkinin dinamiğini özetler: kim konuşur, kim susar, kim kimi şaşırtır. Bu sahnede kurulan bir nesne ya da söz finalde geri dönecek.
3.Mecburi yakınlıks. 14–25
Birinci perdenin sonu. Dünya ikisini aynı yerde tutar: bir iş, bir yolculuk, bir ev, bir sır. Yakınlık seçilmiş değil dayatılmış olmalı ki ikisi de direnebilsin.
4.Dirençs. 25–35
İkisi de çekimi inkâr eder ya da ona karşı koyar. Direnç bir nedene dayanmalı: eski bir yara, bir sadakat, bir plan. Nedensiz direnç seyirciye oyalanma gibi gelir.
5.İlk savunmasızlıks. 35–45
Biri ötekine kimseye göstermediği bir yanını gösterir. Aşk bu sahnede başlar; öpücükten çok önce. Seyirci burada iki karakterin birbirini gerçekten gördüğünü anlar.
6.Yakınlaşma ve kısa mutluluks. 45–55
Birlikte geçirilen zaman, küçük ritüeller, ortak bir dil. Seyirci bu mutluluğun keyfini sürer ama gölgesini de görür: engel ortadan kalkmamıştır, yalnız bekliyordur.
7.Orta nokta: ilk temas ya da itirafs. 55–60
İlk öpücük, ilk itiraf ya da ilk birlikte geçirilen gece. Çekim artık inkâr edilemez; hikâyenin sorusu «olacak mı?»dan «sürecek mi?»ye döner.
8.Engelin büyümesis. 60–72
Dış engel (aile, sınıf, mesafe, bir başkası) ve iç yara aynı anda ağırlaşır. Mutluluğun bedeli görünür olur; iki karakterin birbirine yaklaşması, çevrelerinde bir şeyi bozmaya başlar.
9.Kırılmas. 72–80
Bir yalan, bir ihanet, bir korku ya da dünyanın dayattığı bir seçim ilişkiyi kırar. Kırılma iki karakterin içindeki yaradan gelmelidir; bir konuşmalık yanlış anlama bu yükü taşıyamaz.
10.Ayrılık ve görülen gerçeks. 80–88
Ayrı geçen zaman. Her biri ötekinin yokluğunda kendi hakkında bir şey anlar: neyi kaybettiğini, neden korktuğunu, gerçekte ne istediğini. Dip vuruşu aşk türünde bir yalnızlıktır.
11.Nihai seçims. 88–100
Karakterlerden biri ya da ikisi aşk ile başka bir şey (aile, onur, güvenlik, kendi geleceği) arasında seçim yapar. Seçim kendi yarasıyla yüzleşmeyi gerektirmelidir.
12.Büyük jest ya da büyük vazgeçişs. 100–106
Kavuşmak için yapılan bedelli bir hareket ya da sevgi için yapılan bir vazgeçiş. Jest karakterin değiştiğini kanıtlamalıdır; para ya da gösteriş değil, ona bir şeye mal olan bir eylem.
13.Yeni ilişki düzenis. 106–110
Final ilişkinin yeni biçimini gösterir: birlikte, ayrı ama değişmiş, ya da bir anı olarak. Açılıştaki eksiklikle karşılaştırıldığında ne giderildi, ne kaldı?
Karakter ağı
Türün sabit rolleri. Her rol bir işlev taşır; aynı kişi birden fazla rolü üstlenebilir.
Âşık(Lover)
Bakış açısını taşıyan karakter. Eksikliği hikâyenin başında görünür ve aşk onu bu eksiklikle yüzleşmeye zorlar.
Tuzak: Yalnızca sevmek için var olması. Aşkın dışında bir hedefi, işi, korkusu olmayan âşık seyirciye boş gelir.
Sevilen(Beloved)
Âşığın dünyasını değiştiren kişi; kendi eksikliği ve kendi arzusu olan ikinci özne.
Tuzak: Aksesuar sevgili. Sevilen yalnızca âşığı değiştirmek için oradaysa ilişki tek taraflı kalır.
Rakip(Rival)
Sevilenin ilgisini ya da hayatını paylaşan bir başkası; çoğu zaman güvenli seçeneği temsil eder.
Tuzak: Kötü rakip. Rakip iyi bir insan olduğunda seçim zorlaşır ve aşkın değeri artar.
Engel koyan(Blocking Figure)
Aileyi, toplumu ya da düzeni temsil eden kişi; aşkın önündeki dış engelin yüzü.
Tuzak: Yalnızca yasaklaması. Engel koyanın da sevdiği bir şey ve koruduğu bir değer olmalıdır.
Sırdaş(Confidant)
Âşığın duygularını açtığı dost, kardeş ya da yakın. Seyirciye iç dünyayı duyurur ve bazen yanlış öğüt verir.
Tuzak: Bilgi taşıyan ağız olması. Sırdaşın kendi hikâyesi ve kendi aşk deneyimi olmalı.
Geçmişin hayaleti(Ghost of the Past)
Eski bir sevgili, ölmüş bir eş ya da yarım kalmış bir ilişki. Karakterin iç yarasının kaynağıdır.
Tuzak: Yalnız bir geriye dönüş olarak kalması. Hayalet şimdiki ilişkinin bir kararını etkilemelidir.
Ayna çift(Mirror Couple)
Ana çiftin olası geleceğini gösteren başka bir çift: mutlu, mutsuz ya da çoktan bitmiş.
Tuzak: Açıklayıcı olması. Ayna çift bir ders vermez, bir olasılığı yaşar.
Engeli aşmaya yardım eden(Helper)
Âşıkların buluşmasını sağlayan, sırlarını saklayan ya da onlara cesaret veren kişi.
Tuzak: Bedelsiz yardım. Yardımcının da bir risk alması ilişkiyi daha değerli kılar.
Dünya(The World)
Mekân ve zaman: kasaba, şehir, savaş, mevsim. Aşkın hem sahnesi hem de çoğu zaman engelidir.
Tuzak: Dekor olarak kalması. Dünya aşkın biçimini belirlemeli: bir kasabada bakışmak bile bir olaydır.
Zorunlu sahneler (obligatory scenes)
İzleyicinin görmeden salonu tatminsiz terk edeceği sahneler. Kendi senaryonda hangilerinin bulunduğunu işaretle; işaretler yalnız bu tarayıcıda kalır.
Senaryonda 0 / 6 zorunlu sahne işaretli