Film kuramı 1970'lerde sorusunu değiştirdi: filmin ne anlattığından çok, karanlık salon, perde ve kameranın izleyiciyi nasıl bir özne olarak kurduğunu sordu. Baudry'nin aygıtı, Metz'in imgesel göstereni ve Oudart'ın dikişi bu sorunun üç cevabıdır. Modül aynı zamanda bilişsel kuramın bu çerçeveye yönelttiği en sert itirazı, Bordwell ve Carroll'un Post-Theory'sini ders olarak okur.
Psikanaliz merceği. Bir kuramın filmi nasıl okuduğu. Okuma bir yorumdur, bulgu değil: her derste kimin yorumu olduğu söylenir ve en az bir karşı okuma verilir.
Bu modülün sonunda
- Baudry'nin (1970, 1975) aygıt kavramını ve Platon'un mağarası benzetmesini bir film üzerinde açıklar.
- Metz'in (1975) birincil ve ikincil özdeşleşme ayrımını bir sahnede izleyicinin bakış konumuyla gösterir.
- Dikiş (suture) kavramını Oudart (1969) ve Dayan (1974) üzerinden açıklar ve bir çekim/karşı çekim dizisinde gösterir.
- Bordwell ve Carroll'un Post-Theory (1996) itirazlarını adlandırır ve aynı sahneyi psikanalitik ve bilişsel açıklamayla karşılaştırır.
- Aygıt kuramı sonrası beden ve dokunma kuramlarını (Sobchack 1992, Marks 2000) adlandırır.
Dersler
- M33-D01Aygıt kuramı: Baudry ve mağaraProgramda
Matrix ve Sherlock Jr.'ın perdeye giren izleyicisini Baudry'nin aygıt ve mağara benzetmesiyle okur ve benzetmenin hangi varsayıma dayandığını adlandırır.
Filmler: Matrix (Lana Wachowski, Lilly Wachowski, 1999) · Sherlock Jr. (Buster Keaton, 1924)
- M33-D02Metz: imgesel gösteren ve özdeşleşmeProgramda
Kameralı Adam'ın kamerayı gösteren çekimlerini ve Arka Pencere'nin dürbününü Metz'in kamerayla birincil özdeşleşme kavramıyla karşılaştırır.
Filmler: Kameralı Adam (Dziga Vertov, 1929) · Arka Pencere (Alfred Hitchcock, 1954)
- M33-D03Röntgenci izleyici ve karanlık salonProgramda
Peeping Tom ve Cinema Paradiso'da sinema salonunu ve projeksiyonu izleyicinin röntgenci konumu olarak okur ve iki filmin bu konuma verdiği zıt değeri gösterir.
Filmler: Peeping Tom (Michael Powell, 1960) · Cennet Sineması (Giuseppe Tornatore, 1988)
- M33-D04Dikiş (suture): Oudart ve DayanProgramda
Procès de Jeanne d'Arc ve Double Indemnity'deki çekim/karşı çekim dizilerini dikiş kavramıyla çözümler ve izleyicinin yokluk duygusunun nasıl kapatıldığını gösterir.
Filmler: Procès de Jeanne d'Arc (Robert Bresson, 1962) · Double Indemnity (Billy Wilder, 1944)
- M33-D05Dikişin yırtıldığı yer: kameraya bakmakProgramda
À bout de souffle'ta kameraya dönen bakışı ve Chronique d'un été'de kendilerini perdede izleyen insanları dikişin bozulması olarak okur.
Filmler: À bout de souffle (Jean-Luc Godard, 1960) · Chronique d'un été (Jean Rouch, Edgar Morin, 1961)
- M33-D06Ses ve görünmeyen konuşan: Chion'un akuzmetresiProgramda
Lang'ın Mabuse filmindeki perde arkası sesi ve 2001: Bir Uzay Destanı'ndaki HAL'i Chion'un (1982) akuzmetre (acousmêtre) kavramıyla karşılaştırır.
Filmler: Das Testament des Dr. Mabuse (Fritz Lang, 1933) · 2001: Bir Uzay Destanı (Stanley Kubrick, 1968)
- M33-D07Post-Theory: bilişsel kuramın itirazıProgramda
Bisiklet Hırsızları ve Jaws'tan birer sahneyi hem aygıt kuramıyla hem Bordwell ve Carroll'un bilişsel çerçevesiyle açıklar ve iki açıklamanın neyi sınanabilir kıldığını karşılaştırır.
Filmler: Bisiklet Hırsızları (Vittorio De Sica, 1948) · Jaws (Steven Spielberg, 1975)
- M33-D08Aygıt kuramından sonra: beden, dokunma, ekranProgramda
Sans soleil ve Les glaneurs et la glaneuse'ün dokunsal imgelerini Sobchack ve Marks'ın bedensel izleyici kavramlarıyla okur ve aygıt kuramının uzak izleyicisinden ayırır.
Filmler: Sans soleil (Chris Marker, 1983) · Les glaneurs et la glaneuse (Agnès Varda, 2000)